ОПЫТ ПИСКАТОРА

Если не считать принципиально важной постановки "Кориолана" Э. Энгелем,

то опыты по созданию эпического театра предпринимались только по линии

драмы. (Первой из драм, строящих этот эпический театр, была драматическая

биография "Ваал" Брехта, самой простой- "Американская молодежь" Эмиля

Бурриса, самой покамест незащищенной, поскольку принадлежит автору

совершенно другого направления, - "Поход на восточный полюс" Броннена.) Но

вот и театр начинает лить воду на эту мельницу: это опыт Пискатора.

Самое существенное в этом опыте заключается в следующем:

Благодаря тому что введение фильма позволяло отделить те части

действия, в которых нет столкновения партнеров, звучащее слово оказалось

разгруженным и становится абсолютно решающим. Зритель получает возможность

самостоятельно рассматривать определенные события, создающие предпосылки для

решений действующих лиц, а также возможность видеть эти события иными

глазами, чем движимые ими герои. Персонажи, поскольку они больше не обязаны

объективно информировать зрителя, могут высказываться свободно: их

высказывания будут весомы. Кроме того, преодоление контраста между плоско

сфотографированной действительностью и пластичным, произнесенным на фоне

фильма словом также можно трюковым образом использовать для неограниченного

подъема выразительности речи. Благодаря спокойной фотографической

демонстрации подлинного фона патетическое и одновременно многозначное слово

приобретает вес. Фильм прокладывает путь драме.

Благодаря фотографированию окружающей среды во всей ее широте говорящие

персонажи становятся несоразмерно большими. В то время как окружающую среду

приходится сжимать или расширять на одной и той же плоскости - на экране,

так что Эверест, например, предстает то маленьким, то большим, персонажи

постоянно остаются одного и того же роста.

В своем спектакле Энгель собрал все исходные моменты для эпического

театра. Он преподнес историю о Кориолане таким образом, что каждая сцена

существовала сама по себе и только результаты ее использовались для целого.

В противоположность драматическому театру, где все устремляется навстречу

катастрофе, то есть почти все носит вводный характер, здесь все оставалось

неизменным от сцены к сцене. Опыт Пискатора окончательно разделается с

прежним положением, если устранит ряд решающих недостатков. (Например,

неиспользованный переход от слова к картине, который все еще очень резок,

просто увеличивает число находящихся в театре зрителей на число все еще

занятых на сцене, стоящих перед проекционным экраном актеров; например,

обычный еще и сегодня патетический оперный стиль уничтожающе разоблачается,

по-видимому, из-за недостаточной осторожности, прекрасной наивностью

сфотографированных машин - технические ошибки, придающие опыту Пискатора тот

аромат, без которого невозможен наивный театр.)

Использование фильма как чистого документа сфотографированной

действительности, как совести, эпический театр должен еще испытать.