Он испытывает истинные мучения, пока не находит точек соприкосновения

Авторского материала и реальной жизни.

Так, трудно шли репетиции ≪Беспокойной старости≫ Л. Рахманова,

Пьесы, имеющей содержательную сценическую историю.

Товстоногову справедливо казалось, что многие мотивы

Этой пьесы, написанной более чем за тридцать пять лет

До его постановки, не во всем совпадают с нашим нынешним

1 ≪Нева≫, 1956, № 6, с. 141—48.

2 ≪Литературная газета≫, 1962, 17 февраля.

3 ≪Литературная газета≫, 1967, 4 января.

Историческим опытом. Характер Полежаева он видел более значительным,

Его путь к революции более сложным, обстановку

Вокруг фигуры Полежаева более драматичной.

Он искал сценические пути прохода через пьесу к исторической

Точности, к воссозданию реальной атмосферы времени

Революции.

Здесь обнаруживается новая точка пересечения индивидуальных

Свойств режиссера с одной из устойчивых тенденций развития

Театра последних десятилетий. Казалось, что режиссер может

Подменить автора, заменить его, что права и возможности

Режиссуры неограниченны, что на ее улице настал безудержный

Праздник.

Время, однако, показало, что искусство режиссуры обладает

Свойствами и возможностями, которые дают богатые плоды

(и с очевидностью говорят о самостоятельности режиссера

Среди создателей спектакля) даже в том случае, когда режиссер

Добровольно подчиняет себя авторскому замыслу.

Эту традицию заложил Художественный театр, опыт которого

Всегда высоко ценил Товстоногов.

Еще одна важная и устойчивая тенденция развития театра

Выявляется в возрастающей роли литературы.

Речь идет не только о том, что желательно видеть репертуары

Театров составленными из произведений высокого литературного

Уровня. Это, так сказать, внешний признак. Главное

То, что с приходом режиссера в его современном качестве существенно

Изменились взаимоотношения между театром и литературой.

Спектакль стал сравним с романом или повестью,

Ибо обрел возможность воссоздавать образ мира и анализировать

Отдельный характер или ситуацию с той степенью скрупулезности,

Которая раньше была доступна только литературе.

Технологически это стало возможным за счет действенного режиссерского

Анализа произведения, в ходе которого, сопоставляя

Пьесу и реальную жизнь, режиссер разбивает произведение

на цепь событий, поступков, действий, доходя до ≪атомного≫

Уровня. Дальше действие не дробится. Этот режиссерский мет

О д —монопольная принадлежность театра психологического

Реализма.

Театр сближается с литературой по эстетической емкости,