Стр. 124

лирического содержания пьесы, ставящейся на сцене, должен рас­крыть это произведение исполнителям. Дальше уже вся ре­жиссерская работа или более узко — работа над актерским овладением ролью — проводилась К. С. Станиславским само­стоятельно.

По большей части Вл. И. Немирович-Данченко, прежде чем решить, как начать заниматься ролью с исполнителем, ведет индивидуальную беседу с данным актером, устанавливая для себя некоторые особенности творческой личности данного ак­тера. В этом собеседовании он словно высматривает личные особенности, которые так или иначе скажутся в работе испол­нителя, когда он начнет вскрывать в себе индивидуальность авторского образа.

Очень часто в процессе обговаривания пьесы, когда идет беседа о распределении ролей, Вл. И. Немирович-Данченко указывает на так называемое физическое амплуа того или иного исполнителя. Физическое амплуа — то, чем органи­чески владеет актер для одной роли и что совершенно' не подходит для другой роли, — чрезвычайно важное обстоя­тельство для того, чтобы решиться назначить его на ту или другую роль. Это вовсе не значит, что в представлении Вл. И. Немировича-Данченко есть образ физической похоже­сти или подходящего типажа для определенной роли, как ее описывает автор или как она поставлена в пьесе. Физиче­ское амплуа есть нечто гораздо более значительное, на что смотрит режиссер, от чего зависит обаяние актера в данной роли, то обаяние, которое позволяет актеру на сцене стать элементом того художественного целого, каким является спектакль.

Эта необходимость для актера непременно быть художе­ственным, поэтическим лицом в сценическом произведении, сколь бы отрицательным образом это лицо ни являлось на сцене, и заставляет режиссера быть особенно зорким ко всему тому, что даст возможность исполнителю донести до зри­тельного зала ему свойственное обаяние.

Как строится режиссерская работа Вл. И. Немировича-Данченко? С первых же репетиций он добивается того, чтобы всем участникам спектакля стали совершенно ясными автор­ский замысел, своего рода комплекс идей, основных действий, конфликтов и их разрешения в пьесе и те чувства автора, ко­торыми согрето это произведение. Исполнителям должно стать понятно, почему для них данное произведение писателя пред­ставляется ее только глубоко значительным по своему соци­ально-философскому, политическому, психологическому содер­жанию, по своей поэтической природе, чем оно художественно волнует и за счет чего это должно быть отнесено — своеоб­разия языка, необычности образов, остроты положений, смело