Римские архитектурные ордера. Применение новых строительных материалов. Значение облицовки.

В римской архитектуре ордер, развившийся на основе греческих образцов, продолжал оставаться одним из главнейших средств художественной выразительности. Но в отличие от Греции здесь нашли применение пять видов ордеров: тосканский, дорический, ионический, коринфский и композитный (сложный). Тосканский ордер – самый простой, с наиболее массивными колоннами и деревянным антаблементом. Если устраивался каменный антаблемент, его формы являлись упрощенным вариантом дорического антаблемента.

Римско-ионический ордер в наибольшей степени наследовал формы и пропорции греческих образцов. С развитием тенденций к обогащению несколько усложнились элементы, особенно карниз, в котором поддерживающая часть по высоте приблизилась к венчающей. Коринфский ордер, не получивший в Греции широкого распространения, в Риме стал одним из господствующих ордеров, особенно в императорский период. Он отличается стройными пропорциями и декоративным богатством. Композитный ордер в основном повторяет коринфский, но отличается от него капителью, сочетающей в себе черты капителей коринфского и ионического ордеров.Пять древнеримских ордеров в совокупности представляют закономерный ряд, объединяющий разные по пропорциям, пластике и особенностям тектонического строя образные системы, разработанные на основе стоечно-балочной конструкции. Наметились и соответствующие закономерности изменения масштабности: тосканский ордер более характерен для небольших сооружений, коринфский и композитный - для относительно крупных.

Расширение архитектурных возможностей было достигнуто благодаря внедрению и разработке сводчатых конструкций и использованию нового материала-бетона. Сводчатая конструкция из тесаного камня и из бетона уже в период Римской республики создает совершенно новое общее лицо архитектуры, способствует появлению новых типов архитектурных сооружений и преображает традиционные типы, унаследованные от старины или заимствованные у эллинизма. Тесаный камень. Заимствовав у этрусков искусство обработки камня и технику квадровой кладки насухо, римляне изобрели «нормальную» кладку из универсальных блоков квадратного сечения и кратной длины, которые могут служить и ложками, и тычками. «Нормальная» кладка рациональна и красива, и, благодаря стандартности, ее легко приспособить для всевозможных архитектурных сооружений начиная с городских стен и кончая наиболее парадными зданиями. Чаще всего встречаются форматы камней около 60 X 60 х 120 см.Наиболее примечательно диференцированное и глубоко продуманное уже в архитектуре Республики применение разнообразных каменных пород с учетом не только их природных свойств, но и стоимости их обработки и доставки. Отсюда соединение различных пород в одном и том же сооружении, на одном и том же фасаде, в зависимости от нагрузки, декоративной роли и условий выветривания буквально каждого блока. Ни один блок дорогого камня не затрачивался там, где мог быть применен материал более дешевый. И, наоборот, дешевому, но недостаточно прочному материалу не поручалась роль, не отвечающая его качествам.Раннее италийское строительство характеризуется применением всевозможных туфов и известняков. В строительстве республиканского Рима и его окрестностей применяется травертин, который представляет собою особый вид прекрасного твердого известняка теплого тона, добывавшийся около Тиволи. Заморский мрамор применялся в виде исключения, например, для колонн, в интерьерах самых богатых доимое и базилик. Бетон. Широкое применение при Республике нашел себе римский бетон, который, как указано выше, уже тогда приобрел свои замечательные технические качества. При бетонной кладке как стен, так и сводов сначала укладывали слой балласта и лишь потом заливали его раствором и трамбовали так, что вся бетонная масса получала сплошное строение, а своды не отличались от массы стен. Облицовкой бетона изредка служили крупные квадры тесаного камня. К концу Республики значение бетона в монументальном строительстве уже превышает значение тесаного камня. Кирпич. Для массового жилищного строительства применялся воздушно-сухой кирпич. Прекрасно обожженный плоский кирпич квадратной формы и различного размера появляется с начала I или даже с конца II века до н. з. и вскоре вытесняет сырец из городского строительства; известен также пятиугольный и круглый кирпич для кладки колонн, относящийся к этому времени. Применение стука (облицовка). Из дерево или камень распиливаются на пластины и используются как облицовка. Уже крыша и колонны первого Капитолийского храма, датируемого по традиции 509 г. до н.э., были из дерева, обшитого расписанными терракотовыми пластинами, а целла и цоколь - из облицованного камня. Сколько-нибудь значительные здания республиканского периода имели облицовку из туфа или травертина, реже из кирпича и снаружи еще были покрыты стуком. Тончайший слой известкового стука не скрывал, а только подчеркивал тщательно вытесанные из камня или выложенные из бетона формы. Между концом II в. до н.э. и I в. н.э. вырабатываются определенные схемы этого оформления, отличавшегося высокой степенью технического совершенства и художественной изощренности. Но, будучи частью конструктивного костяка здания, оформленная таким образом стена не воспринималась как законченная, а ее внешний облик - как эстетически или идеологически значимый.

24.Римская архитектура эпохи империи. Императорские форумы, триумфальные арки, общественные сооружения: термы, зрелищные сооружения.Офиц-м направлением в искусстве в период империи (1в.н.э.–5в.н.э.) стал «августовский классицизм», оказавший огромное влияние на последующее развитие западно-европейского искусства. Рим приобрел совершенно новый облик, соответствующий престижу мировой столицы. Выросло количество общественных зданий, строились форумы, мосты, акведуки, обогатилось архитектурное убранство.Золотой век Августа не мог просто так уйти в небытие – ведь вокруг него создавался ореол бессмертия. И Рим начинает строить себе памятники. Себе и своему семейству Август соорудил на марсовом поле величественный мавзолей. Новой вехой в искусстве стало правление Нерона, одного из самых безумных деспотов на римском троне. Он смотрел на Рим, как на свое личное владение, в котором центром должен был стать его дом. По указу императора были тайно сожжены несколько городских кварталов, на месте которых император воздвиг его - знаменитый Золотой дом. Сохранилось несколько залов. Стены, арочные ниши, сводчатые перекрытия возведены настолько смело и красиво, что дом, лишённый всяких украшений, поражает своей оригинальной конструкцией.Строились многоэтажные дома – они определили облик Рима и других городов империи.Воплощением мощи и исторической значительности императорского Рима были триумфальные сооружения, прославляющие военные победы Рима. Арки сооружали по разным поводам – и в честь побед, и как знак освящения новых городов. Однако их первичный смысл связан с триумфом – торжественным шествием в честь победы над врагом. У входа на римский Форум в память победы римлян в Иудейской войне была воздвигнута мраморная Триумфальная арка Тита (81г.н.э.), подавлявшего восстание в Иудее. Совершенная по форме, сверкающая белизной однопролетная арка (15,4 м высоты, 5,33 м ширины) служила основанием скульптурной группы императора на колеснице. По сторонам проёма арки Тита стоят по две коринфские колонны. Украшает арку высокая надстройка - аттик. В аттике был захоронен прах Тита. Позднее были воздвигнуты сложные трехпролетные триумфальные арки: Септимия Севера (конец 2 в. н. э.), Константина (4 в. н. э.).Большое место в жизни римлян занимали зрелища. Амфитеатры предназначались для толпы жадных до зрелищ низов столичного населения, перед которой в дни празднеств разыгрывались сражения гладиаторов, морские бои и т. п. В 70–80гг.н.э.был сооружён грандиозный амфитеатр Флавиев, получивший название Колизей. Он принадлежал к новому архитектурному типу зданий. В Греции прежде были только театры, которые устраивали на естественных склонах холмов и полей. Римский Колизей представлял собой огромную чашу со ступенчатыми рядами сидений, замкнутую снаружи кольцевой эллипсовидной стеной. В амфитеатрах давали разные представления: морские бои, сражения людей с экзотическими зверями, бои гладиаторов. Ко-й вмещал около 50 тысяч зрителей. Мощные стены Ко-я (выс 48,5 м) разделены на четыре яруса сплошными аркадами, в нижнем этаже они служили для входа и выхода. В плане Колиз представляет эллипс (156Х198 м); центр его композиции – ныне разрушенная арена, окруженная ступенчатыми скамьями для зрителей.Правлением двух императоров испанцев открывался 2 век. Это Траян (98–117гг.) и усыновлённый им Адриан (117–138гг.). При Траяне Римская империя достигла пика своего могущества. Самым знаменитым памятником Траяна в Риме считается его форум Траяна.Среди всех императорских форумов (Цезаря, Августа, Веспасиана, Нервы,Траяна), обраставших вокруг старого Форума Романум, это наиболее красивый и внушительный. Он состоял из прямоугольной площади, окруженной сквозной колоннадой с входом — Триумфальной аркой, а также с двумя мощными полукружиями по боковым сторонам. В центре площади возвышалась конная статуя Траяна из бронзы, покрытой позолотой. На площади так же стояла посвященная Траяну колонна.Пантеон – «храм всех богов» - был построен примерно в 125 г. н.э. уже при Адриане, стоит в центре Рима. Это единственный памятник, не перестроенный и не разрушенный в Средневековье. он представляет классический образец центрально-купольного здания, самого большого и совершенного в античности.После Андриана на римском троне оказывается философ Марк Аврелий – человек, исповедующий принципы, чуждые античному оптимизму и близкие христианству. Из почетных памятников Марка Аврелия сохранилась триумфальная колонна в честь германских походов и конная статуя.Потребности римской городской жизни вызвали появление уже в I в. н. э. нового типа зданий: гигантских терм — общественных бань, рассчитанных на две-три тысячи человек. Это был целый комплекс разнохарактерных по своему назначению сооружений, предназначенных для всестороннего гармоничного развития человека. Залы холодных и теплых бань, помещения для гимнастических упражнений и умственных занятий. Огромные сводчатые и купольные залы поражали роскошью отделки из мрамора и мозаик, равно как и дворы-сады и площадками для игр. Наиб. знаменитые термы императора Каракаллы (нач. 3в.н.э.), вторые по размеру в Риме, дошли до нас лишь в руинах. Термы Каракаллы представляли собой сложные архитектурные сооружения, перекрытые сводами разных конструкций — высшее достижение инженерного гения. Их руины до сих пор поражают величием. А современники Каракаллы могли любоваться и блеском полудрагоценных камней, и позолотой, и мозаикой, и богатым декором, покрывавшим стены и своды терм. У стен в нишах стояли статуи и статуэтки.Художественные идеалы римской архитектуры 3 – 4 вв. н. э. отражали переломный, сложный характер эпохи: распад античного уклада жизни и миропонимания сопровождался новыми исканиями в искусстве.