Платереско

В кінці 15 - першій половині 16 століття панує стиль платереско (по-іспанськи карбований, візерунчастий). Ці споруди оформлені з ювелірною точністю і вишуканістю. Готичні традиції, особливо в рішенні плану і конструкції будівлі, були ще дуже сильні в архітектурі ісабеліно, але в цілому в творах цього стилю в складному сплаві різних художніх тенденцій народжувався новий архітектурний образ. Значну роль в ньому грали мавританські елементи.

В основному це світські споруди: університети, лікарні, приватні будинки.

Перші ознаки зародження нового стилю проявилися в інтер'єрах. Так, в перекриття склепінь вводився мавританський мотив восьмикінечною Зірки. Стіни суцільно покриваються скульптурної орнаментикою. Принцип килимового заповнення площині стіни насиченою скульптурної декорацією - основна ознака стилю платереск.

У подальшому розвитку іспанської зодчества те, що було приховано в інтер'єрі, немов вийшло на поверхню будівлі, і перш за все на його фасад, як, наприклад, в чудових пам'ятниках кінця 15 в.-в церкви Сан Пабло і колегії Сан Грегоріо в Вальядоліді. Виняткова виразність і новизна вигляду їх фасадів значно зростають тому, що все прикраса сконцентровано на порталі, тонка, химерна, пластична багата різьба якого протиставлена ​​суворій простоті гладких стінних виступів, замикаючих фасад. Гострий і ефектний контраст народжує складний архітектурний образ, одночасно створює враження строгості і витонченості, простоти і витонченої фантазії, статики основної маси будівлі і мальовничого мерехтіння складних форм його ошатного убору.

Фасад колегії Сан Грегоріо в Вальядоліді, побудований в 1496 р. за проектом Хуана де Гуаса, - одне з найбільш типових створінь раннього платереска. У композиції порталу, який нагадує візерунчастий щит, який виступає з основної площини будівлі, переважають готичні декоративні мотиви. Розчленування його на вертикальні смуги, кілька стримуючи вільне і мальовниче рух скульптурних форм, все ж не відіграє визначальної ролі. Оздоблення порталу не підпорядковане суворим законам тектоніки, воно розраховане передусім на створення яскравого декоративного враження.

Аналогія подібного порталу з іспанським завівтарним чином (ретабло) незаперечна, тим більше що на рубежі 15-16 століть мистецтво ретабло досягло в Іспанії вищого розквіту. Важко розмежувати тут творчість архітектора і творчість скульптора. Саме розуміння скульптури ще залишилося готичним. Скульптура не набула самостійного значення - вона злита з архітектурою, народжуючись, як в середньовічних соборах, з маси будівлі. Як і в готиці, вона пронизана притаманним середньовічному ремісничому майстерності почуттям своєрідною унікальності кожної найдрібнішої деталі. Безсумнівно, що широка участь в будівлях брали народні різьбярі по каменю, що поєднували традиції іспанської готики і мавританської художньої культури. Вплив останньої втілилося в тій своєрідною орнаментальної стихії, яка панує в загальному вигляді порталу, у введенні в композицію будівлі колегії внутрішнього замкнутого двору, а також в його оздобленні.

2Ескоріал

Історія Ескоріал починається 10 серпня 1557, в цей час іспанська імперія вела безкінечні війни і захоплювала нові території, армія Філіпа II розбила французів в битві у Сент-Кантена у Фландрії (Бельгія) Це сталося в день святого Лоренсо (San Lorenzo), але саме в цей день в ході битви була зруйнована церква його імені, і іспанський король, людина глибоко віруюча, поклявся відбудувати для святого замість зруйнованої нову церкву. Указ про заснування Ескоріал склав сам Філіп II. Король послав двох архітекторів, двох учених і двох каменотесів підшукати місце для нового монастиря так, щоб воно було не дуже жарким, не надто холодним і не надто далеко від нової столиці. Після цілого року пошуків вони опинилися там, де зараз знаходиться Ескоріал - в 45-і кілометрах на північ від Мадрида. У пустельних передгір'ях закипіла робота. З різних кінців імперії везли в цей край будівельні матеріали. Каравани суден доставляли в іспанські порти найцінніші породи дерев з Вест-Індійської островів. Всі поглинав ненаситний Ескоріал, який обійшовся іспанській короні в шість мільйонів дукатів. Поступово плани при будівництві Ескоріал розросталися, так само як і значимість споруди. В ньому було вирішено втілити заповіт Карла V - створення династичного пантеону, а також, об'єднавши монастир із королівським палацом, в камені висловити політичну доктрину іспанського абсолютизму.

Головним архітектором проекту спочатку був Хуан Баутіста де Толедо, учень великого італійця Мікеланджело, а після його смерті в 1569 р. завершення робіт доручили Хуану де Еррере, якому належать ідеї остаточної обробки.

13 грудня 1584 зведення величної будови Ескоріал було повністю завершено - план Філіпа II був запроваджений в життя.

Ескоріал являє собою величезний кам'яний прямокутник 208 на 162 метра - на цій площі вільно вмістилося 13 каплиць, 300 келій, 15 галерей та 16 внутрішніх двориків. Спроби підрахувати точну кількість вікон і дверей Ескоріал ніколи не дають однакових результатів, і в основному всі сходяться на таких цифрах - близько 1250 дверей і 2500 вікон.

Планування замку мала нагадувати про святого Лаврентія, в честь якого побудований Ескоріал. Цей ранньохристиянський мученик був спалений римлянами на решітці-жаровні. Це знаряддя катування стало символом Ескоріал. Сама будівля Ескоріал за формою нагадує решітку, а її зображення багаторазово повторюється в деталях оздоблення інтер'єрів. Вежі Ескоріал, традиційні для іспанської архітектури, покликані були стати "ніжками" грати, а виступ королівських покоїв - держаком.

Стіни Ескоріал складені з величезних блоків сірого граніту, що як не можна краще відповідає загальному монументального стилю і суворої геометричності всього ансамблю. У первинний проект був внесений ще цілий ряд доповнень. У період 1567 по 1584 будівельні роботи возгладвіл талановитий архітектор Хуан де Еррера, основоположник лаконічного архітектурного стилю, який отримав назву «неприкрашеної» або «ерререско» (ісп. herreresco, на ім'я автора).