Способы анализа драматического текста.

Литературный (текстуальный)

1. Способ нарративности (как излагается материал: стих, проза, синтез..)
2. Анализ дискурсивных практик
3. Существования текста в тексте (интертекстуальность)
4. Анализ сильных позиций (тема, идея, действующие лица)
5. Присутствие нарративных инстанций (лица помимо действующих: автор, рассказчик)
6. Ориентации изложения (на кого рассчитано произведение: режиссерские или читательские ремарки, пьеса для чтения или театра)

Композиционный

1. Способ повествования (нарративная практика)
2. Форма изложения (жанр: трагедия, комедия, мелодрама, фарс, трагифарс)
3. Композиция изложения событий
4. Формальная организация драмы (а) по акты, сцены, явления, эпизоды; б) по объему; в) по концентрации событий)
5. Афиша (система лиц, пространственно временная ось)
6. Среда или атмосфера спектакля – какими способами достигается (пространство)
7. Культурно-исторический контекст пьесы
8. Эпоха в искусстве (принципы)
9. Локализация основных событий (вынесено или внесено исходное)
10. Промежуток действия от кульминации до финала
11. Группировка сил по конфликту (лагеря конфликта)
12. Актуальность злободневность

Жанры драматургии

Следует разделять жанр произведения и жанр сценического воплощения.

Жанровая трансформация – изменение структуры пьесы.

Понятие жанра сформулировал Аристотель. Высокие и низкие жанры: трагедия-комедия.

XVI-XVII века возникает высокая комедия Мольера.

XVIII век Стендаль и Гюго, французы-романтики, продвигали идею узнаваемого героя с соседней парадной. Сращивание трагического и комического. «Кронвель» Гюго, предисловие к которому – манифест к новому романтическому театру. Пошатывается инструмент амплуа. Мелодрама, фарс, трагифарс (трагикомедия).

Фарс

Фабльо (фр.) – начинка, основа, суть.

VII-IX вв рассвет фарса. Первые действующие лица- жизнь и смерть.

В основе – механизм перепалки, войны, лишен морального урока.

Позже задачей фарса становится – дискредитация общественных порядков, института семьи, оттого в основе- супружеская измена.

Разрушительная энергия.

Герои всегда нападают, а не спасаются.

Герои всегда социально определены (адвокат, врач, муж)

Отчищен от какой-либо морали, никого не поучает, ничего не обосновывает.

Все есть так как есть потому что так есть.

Присутствуют жаргонизмы и диалекты.

Под фарсом мы подразумеваем темп – все действия происходят очень быстро.

Герой постоянно попадает в неприятности, темп которых убыстряется (фарсируются события).

Предельные ситуации.

Задача – ошарашить публику, привести в состояние безумия; снять маску благопристойности со всего.

Отсутствие психологии.

Предельно локализовано пространство.

Моральные дефекты отражаются в физических дефектах.

Должна быть либо драка, либо постельная сцена.

Панибратское отношение со зрителем.

Паплен – самый любимый французский герой фарса, плут.

В фарсе должен быть плут

Лации – вставной (возможно акробатический номер), разряжающий публику.

Контраст между тоном и содержанием

Предмет осмеяния непристоен.