ДЕКОРАЦИОННО-ЖИВОПИСНЫЕ РАБОТЫ

В декоративных работах применяются клеевые, гуашевые, анилиновые и люминис-центные красители, порошки бронзы и алюминия и, гораздо реже, масляные и эмалевые краски. Гуашевые краски производятся в готовом для употребления виде, а клеевые, бронзовые и алюминиевые требуют связующего, на котором они размешиваются.

Сухие пигменты превращаются в готовую краску при помощи клеевого состава, так называемой проклейки или эмульсии ПВА. От связующего зависит чистота цвета и прочность соединения краски с покрываемой поверхностью. Связующее, приготовленное из столярного клея, является наиболее распространенным в театрально-декоративных работах. Но клей грязнит цвет, поэтому важно точно соблюдать правила приготовления проклейки. Краска, разведенная на слабой проклейке, больше сохраняет чистоту тона, но быстро осыпается. От излишне крепкого проклея она становится темной, ломкой и блестящей. Наиболее употребительный способ приготовления проклейки состоит в следующем. Столярный клей хорошего качества (прозрачный) разбивают на куски и замачивают в небольшом количестве воды. После того как клей разбухнет, его подогревают в горячей воде до полного растворения. Один объем приготовленного таким образом клея разбавляют четырьмя объемами воды. Если пальцы, смоченные проклейкой, слипаются, но легко отделяются друг от друга, значит, проклейка приготовлена правильно. Быстрое склеивание пальцев свидетельствует об излишней крепости.

Красящие пигменты, предварительно замоченные в теплой воде и перетертые в краскотерке, растворяются в подогретой проклейке непосредственно перед работой, так как клей быстро загнивает. Лучшим консервирующим средством является формалин. 20 капель четырехпроцентного водного раствора формалина на 1 л проклейки достаточно, чтобы на долгое время предотвратить разложение клея.

Концентрация проклейки зависит от применяемых красящих веществ. Тяжелые краски — ультрамарин, слоновая кость, охра, умбра требуют крепкой проклейки (700—800 г горячего клея на 10 л воды), а сиенны, киновари, зелени и краппы — более жидкой (400—500 г клея на 10 л воды).

Проклейки применяются не только для составления клеевых красок, но и для добавления их в гуашь. При растворении гуаши в воде содержащийся в ней клей теряет клеящие качества, и краска может осыпаться. Поэтому в декоративных работах при

¶разбавлении гуаши водой в краску добавляется немного жидкой проклейки.

Хорошим связующим, сохраняющим чистоту тонов, является поливинилацетатная эмульсия ПВА. Концентрация водного раствора эмульсии зависит от свойств красящих веществ и структуры покрываемых поверхностей. Для грубых тканей и тяжелых красок на 4 л разведенных в воде красок добавляется 1 л эмульсии, для других концентрация снижается в два раза. Точное соотношение частей подбирается путем нанесения на холст пробных мазков.

Анилиновые красители разделяются на прямые и основные. В театрально-декорационной живописи применяются главным образом хорошо растворимые в воде прямые анилины. Основные дают более яркие тона, но без закрепления их кипячением пачкают и быстро тускнеют. Анилиновые красители не требуют связующего и растворяются в горячей воде.

Связующим для бронзовых и анилиновых порошков служит проклейка, желатин, а для покрытия жестких поверхностей — масляный лак и нитролак. Бронзовый порошок, под воздействием солей огнезащитной пропитки, быстро тускнееет и приобретает зеленый оттенок. Поэтому проклейка для бронзы приготовляется по особой рецептуре, нейтрализующей действие пропиточного состава и сохраняющей эластичность ткани. Растворенный в воде желатин доводят до кипения и добавляют олифу. После перемешивания в массу вводят глицерин и горячий льняной отвар. На 1 л льняного отвара берется 50 г желатина, 57 г глицерина, 5 г олифы и 50 г воды.

Ткани редкого переплетения, крупной структуры и темного цвета, предназначенные под клеевую живопись, предварительно покрывают грунтом. Грунт закрывает поры ткани, делает ее более плотной, обеспечивает хорошее сцепление краски с поверхностью и сохраняет яркость и чистоту цвета.

Обязательной грунтовке подлежат все холщовые ткани — бортовка, равентух и пр. Отбельные ткани типа двунитки, тика, бязи, полотна для живописи гуашью или тонкотертыми жидко-разведенными клеевыми красками не грунтуются или, в отдельных случаях, покрываются очень тонким слоем легкого грунта.

Практика театра выработала множество рецептов составления грунта на меловой, мучной, казеиновой и декстриновой основе. Наиболее распространенным из них является так называемый стандартный грунт, обеспечивающий хорошее закрепление красочного слоя и сохраняющий его эластичность. Процесс приготовления этого грунта состоит в следующем. В мучной клейстер (на 10 л воды 800 г муки) вливают 300 г горячего столярного клея и 200 г хозяйственного мыла, предварительно распущенного в 200 г олифы или растертого с 20 г глицерина. Полученную массу размешивают с 400 г хорошо просеянного и размоченного мела. Грунт не должен быть густым, тяжелым,

¶активно впитывающим в себя воду и краску. Скользкая поверхность свидетельствует об излишке в составе грунта наполнителя (мела). Если краска плохо соединяется с грунтом, значит, в составе грунта много клея. Хороший грунт не дает трещин и не осыпается, даже если скомкать покрытую им ткань. Он эластичен, податлив и прочно удерживает краску.

В качестве легких грунтов используются растворы эмульсии ПВА разных концентраций. При росписи шелковых тканей анилинами полезно сбрызнуть ткань немного разбавленной эмульсией, которая предохраняет краску от растекания.

Грунтовку производят остывшим составом, начиная от верхней кромки декорации, быстро, в один прием, равномерно покрывая всю плоскость. Для покрытия больших плоскостей грунтом и красками пользуются особыми декоративными кистями — щетками под названием «дилижанс». Остальные работы производятся плоскими щетинными кистями, насаженными на длинные ручки (рис. 116).

Как и всякая другая, клеевая живопись начинается с составления тонов и подготовки палитры. Клеевые краски замачиваются водой и пропускаются через краскотерку. Если краска плохо соединяется с водой, в нее добавляют немного клея. Протертая краска должна представлять собой густую однородную массу без комков и посторонних примесей. После разбавления теплой проклейкой она готова к употреблению.

При составлении тонов следует учитывать специфическое свойство клеевых красок — при высыхании они сильно светлеют, а иногда и меняют цвет. Поэтому каждый составленный тон проверяется на пробном куске. Точность пробы зависит от способа сушки образца. Если сушка производится вблизи нагревательных приборов, то тон будет несколько темнее, чем тот, ко-

¶

Рис. 116. Инструменты для декорационной живописи: 1 — хлопушка; 2 — линейка; 3— палитра; 4 — плоская декоративная кисть; 5 — дилижанс

¶172

¶торый получен при медленном высыхании. Составленные тона в ведрах, горшках и прочих емкостях располагаются возле декорации или ставятся в подвижную палитру.

В клеевой живописи используются разнообразные технические приемы: ровная окраска одним или несколькими тонами, живопись кистями, штриховка, лессировка, протирка, набрызг, пульверизация, подсвечивание, трафарет.

Окраска декораций несколькими тонами требует быстрой растушевки тона в тон без перерыва, так как сохнущая краска образует резкую границу между тонами, нарушая плавность перехода. Смягчение мазков и получение дополнительных нюансов производится водой или дополнительными, жидко разведенными, тонами по высохшей поверхности.

Несмотря на то что клеевые краски относятся к разряду кроющих, в театральной живописи возможна в известных пределах техника лессировки. Для лессировки выбираются наиболее прозрачные краски — лаки, сиена жженая и др. Эти краски разводят на крепкой проклейке и наносят на холст после высыхания основы. Лессировка производится также анилинами, разведенными на желатине или клее.

Сухая протирка заключается в нанесении краски на высохшую живопись кистью, вытертой досуха о какую-либо поверхность. Протирая «сухой» кистью отдельные места декорации в разных направлениях, вводят дополнительные тона для изображения туманных далей, подчеркивания воздушной перспективы, объема отдельных предметов, углубления светотени и пр.

Впечатление воздушности, глубокой перспективы достигается также своеобразной промывкой готовой живописи кистью, обильно наполненной жидкими корпусными красками. Этот прием называется «подсвечиванием». «Промывание» живописи производят быстро, в один прием, остерегаясь затеков, попадания капель и образования контуров между тонами.

Техника набрызга используется для получения различных фактур, смягчения живописи. Разбрызгивание краски на поверхность достигается вращением или встряхиванием круглой кисти, смоченной в жидкой краске. Набрызг производится одним или несколькими тонами.

Более тонкое распыление краски получается при использовании специальных распылительных устройств — аэрографов. Этот прием носит название «пульверизация». Для пульверизации применяются главным образом тонкотертые гуашевые краски, анилины.

Фактурная разделка декораций производится при помощи губок, торцов резиновых трубок, свернутой в жгут мешковины и пр. Более точный и определенный рисунок наносится рельефными резиновыми валиками.

Для нанесения на декорацию повторяющихся орнаментов пользуются трафаретом. Нужный рисунок или орнамент

¶вырезается на плотной бумаге, пропитанной олифой, масляным лаком или горячим парафином. Набивка трафарета производится жесткой круглой кистью почти всухую. В большинстве случаев трафарет делается в несколько красок, через двойной слой вырезанной бумаги, а по окончании работы слегка прописывается кистью.

Более живой рисунок орнамента получается при переносе его на холст способом припороха. Контуры рисунка, сделанного на бумаге, часто прокалывают иглой. Проколотый рисунок накладывают на декорацию и «прибивают» сухой краской, завернутой в полотняный мешочек. Краска, пройдя через ткань мешочка и отверстия в бумаге, переводит рисунок пунктирной линией. Полученный рисунок обводится кистью.

Художественная обработка стен павильона производится разными технологическими приемами: окраской ровным тоном, трафаретом, набрызгом, пульверизацией и т. д. Стенки, предназначенные под живописную окраску, обычно обтягивают холстом или белыми плотными тканями типа двунитки, тика. Холщовая обтяжка требует предварительной грунтовки, а по белым тканям можно писать без подготовки.

В старину процесс изготовления павильонов и других плоских декораций шел в таком порядке. Сначала на холсте писалась декорация, а затем по живописи производилась поделка — изготовление рамы. В современном театре роспись декораций чаще всего осуществляется по обтянутым декорационным рамам. Стенки раскладываются по полу мастерской лицевой стороной вверх, в том порядке, в каком они соединяются между собой, т. е. в развертке павильона. Это важно не только для точной стыковки филеночных отбоек, совпадения орнамента, но и для распределения освещенных и теневых участков, определения характера «движения» цвета и тональных переходов. Роспись павильонов обычно ведут без обнажения мазка, незаметными переходами тонов и полутонов. Фактурная обработка цветом производится набрызгом и сухой протиркой, например при изображении шероховатых поверхностей камней, штукатурки и пр., пульверизацией, смягчающей тональные переходы и оживляющей игру красок, и другими приемами.

Трафареты наносятся на окрашенную поверхность. Как правило, в театральной практике избегают слишком четкого по рисунку и равномерного по силе тона орнаментального покрытия декорации. Более живописный орнамент получают неровным нанесением краски и сдвиганием трафарета в сторону: сначала берут краску легкого тона, а затем, немного сдвинув трафарет, повторяют набойку более интенсивным тоном. При имитации обивочной ткани, например штофа, поверх основного трафарета накладывают второй, с полосками или клетками. При набойке нижний трафарет оставляют неподвижным, а верхний немного

¶сдвигают. Верхний трафарет в некоторых случаях может быть заменен металлической сеткой.

При определении размеров раппорта (основного рисунка повторяющегося орнамента) необходимо согласовать его с размером стенок и определить, каким образом рисунок будет переходить с одной стенки на другую.

Помимо клеевой росписи нередко используется и химическое крашение ткани. Наиболее подходящими материалами для этого являются тарная ткань и ворсовые хлопчатобумажные ткани — молескин, пионерсукно и др. Гладкая обтяжка стен окрашенным материалом оставляет нетронутой мягкую фактуру ткани.

Изменение фактуры осуществляется трафаретами. Тарная ткань трафаретится обычным способом гуашевыми красками и порошками бронзы и алюминия. От клеевой краски тарная ткань становится ломкой и непрочной, поэтому трафаретный рисунок наносится тонким слоем, на жидкой проклейке или на эмульсии ПВА. Для увеличения прочности и плотности обтяжки стенок рамы затягиваются двойным слоем ткани — сначала старым, стираным холстом, а затем тарной тканью.

Ворсовые ткани хорошо поддаются тиснению. Техника тиснения заключается в заглаживании ворса через бумажный трафарет. Клеевой раствор приготавливается из крахмала (примерно 60 г картофельной муки на 1 л воды) или жидкого желатина. Крахмал заваривается как обычный кисель, чтобы в холодном виде он сохранял текучесть. Заглаживание ворса производится жесткой платяной щеткой в одном направлении. В результате рисунок приобретает рельефность. Поскольку крахмал делает ткань жесткой, обычно тиснению подвергается фон, так как он чаще всего занимает меньше площади, чем рисунок. При этом выпуклый рисунок хорошо выделяется на плоском фоне.

Тисненые ткани подвергаются тонированию гуашевыми красками посредством пульверизации. Чистая и покрытая крахмалом ткань по-разному воспринимает цвет, создавая дополнительную живописность декорации. Введение в клеевой раствор анилиновых красителей создает дополнительные тона и тонкую игру цвета.

Росписи мягких декораций предшествует подготовительная работа, которая заключается в натяжке холстов на полу мастерской и нанесении на них рисунка. Натяжка холстов производится следующим образом. По отбитой на полу горизонтали сначала выравнивают верхнюю кромку декорации и прибивают ее к полу, начиная от центра. Таким же образом, натягиванием сверху вниз и в стороны выравнивается и прибивается нижняя кромка. Перед закреплением этой части полезно сначала наживить ее, проверить правильность расположения боковых кромок и уже потом закрепить окончательно. Боковые

¶175

¶кромки тоже сначала наживляются по каждому шву, а затем пробиваются, как и все остальные, обойными гвоздями через каждые 20—25 см.

Натянутый и загрунтованный холст готов к следующему этапу — расчерчиванию. Для того чтобы точно перенести рисунок, разложенный холст расчерчивается на квадраты, со сторонами, равными 1 или 0,5 м. Нанесение сетки производителя путем отщелкивания шнура, натертого углем или краской. Разбивка начинается от центра декорации, через который восстанавливается перпендикуляр. Горизонтальные линии отщелкивают, начиная от низа холста. Таким образом должен быть расчерчен и эскиз. Для того чтобы сохранить эскиз, он закрепляется на куске фанеры, края которой надрезаются в виде зарубок по количеству клеток. Через прорези пропускается черная или белая нитка, образующая масштабную клетку. Вместо ниток часто используют лист оргстекла с нанесенной на нем сеткой или прозрачную кальку. Для удобства каждый квадрат на эскизе и декорации пронумеровывается.

Рисунок наносится углем, привязанным к длинной ручке. Излишки угля сметаются хлопушкой-метелкой, сделанной из матерчатых ленточек.

В росписи мягких декораций клеевыми красками применяются все технические приемы, о которых было сказано выше. Работа ведется плоскими декоративными кистями, дилижансами и пульверизаторами. За последнее время театр все чаще и чаще стал обращаться к живописи по негрунтованным тканям, применяя гуашь и анилин. Преимущество этой техники заключается в большей прочности и эластичности красочного слоя по сравнению с клеевой живописью на грунте. Написанные таким способом декорации можно складывать в пакет. Кроме этого техника гуаши и анилина создает интересные возможности для художественного освещения.

Гуашь относится к кроющим краскам и, по сути, является клеевой. Но она более тонка и эластична, чем обычная клеевая краска. Техника гуашевой и анилиновой живописи весьма сходна с техникой акварели. Жидко разведенная гуашь хорошо ложится на ткань, покрывая ее тонкими, полупрозрачными слоями. Анилинами пишут как по сухой ткани, так и «по мокрому», предварительно смоченному в воде материалу. Живопись этими красками желательно производить в один прием.

Особенно часто анилиновые красители применяются в пульверизации при исполнении на заднике неба, облаков, пейзажных далей. Для смягчения контуров места, которые не должны быть окрашены, закрываются слоем опилок. Густой слой опилок дает более четкое определение контура, тонкий — размывает границы между пульверизированной и непульверизированной поверхностью. Присыпка опилок используется и для изменения фактуры ткани. Сплошная пульверизация основным цветом

¶с введением дополнительных тонов еще более обогащает живописность ткани, и поэтому такой способ окраски часто применяется для изготовления занавесок, драпировок и др.

Анилиновая живопись создает интересные возможности для контражурного освещения мягких декораций. Облака и небо, написанные анилинами, при подсветке их с обратной стороны становятся более яркими и «нематериальными», чем исполненные в технике корпусной клеевой живописи. На этом свойстве анилиновых красителей основано изготовление транспарантных задников. Непрозрачные места задника прописываются кор-пусно клеевой или гуашевой краской, а прозрачные вырезаются и подшиваются тонкими тканями. Прописанные анилинами вшивные вставки при заднем освещении контрастно выделяются на общем темном фоне.

Далеко не всегда выпускаемая промышленностью ткань обладает необходимыми для данной декорации или костюма качествами. Обогащение фабричных материалов и создание различных имитаций производится в театральных мастерских мастерами художественной обработки тканей. Приемы обработки ткани для сцены определяются стилем эпохи, своеобразием художественного замысла постановки, жанровыми особенностями спектакля. Рисунок, фактура, цвет являются основными компонентами, определяющими характер ткани. Театральная ткань может быть обобщенной и подробно разработанной, графичной и живописной, похожей на бытовую и ярко театрализованной. Специфические требования к масштабу рисунка и рельефности фактуры предъявляет жанр спектакля, удаленность игровой площадки от зрителей. При больших расстояниях рисунок и фактура должны быть более подчеркнуты и укрупнены, чем в театрах малой вместимости, с минимальной удаленностью.

Ассортимент тканей, обогащенных художественной обработкой, охватывает многие виды хлопчатобумажной, льняной, шелковой групп, а также некоторые синтетические ткани и пленки. Здесь широко используются крупнофактурные ткани — мешковина, холст, тарная ткань, технические и полотенчатые ткани — вафельные и махровые. Мелкозернистые — мадаполам, бязь, атлас, шелк. Ворсовые — бархат и полубархат, байка, молескин, пионерсукно. Прозрачные и полупрозрачные — тюль, марля, газ, перфоль, целлофан. Не менее разнообразны и материалы, применяемые для росписи тканей: анилиновые, масляные и типографские краски, металлические порошки, поталь, тушь, рельефная паста, эмульсия ПВА и многие другие.

Технология обработки тканей приобретает иногда свои специфические особенности, определяемые назначением ткани. Ткани, предназначенные для драпировок, скатертей и других элементов декорационного оформления, не нуждаются в особых

¶177

¶приемах закрепления краски или аппликации. А для тканей, идущих на шитье костюмов, серьезной проблемой является стойкость красителей в процессе стирки. Наибольшей прочностью в этом отношении обладают тонкотертые типографские краски, особенно если костюм не подвергается кипячению и стирается без применения соды.

Прочность закрепления анилиновых красителей зависит от принадлежности их к той или иной группе и от способа нанесения их на ткань. Из всех анилинов самые стойкие — прямые красители, предназначенные для окраски хлопчатобумажных тканей. Для увеличения стойкости анилины разводят в горячей воде (10—15 г анилина на 1 л воды) и кипятят в течение 5— 10 мин, исключая краситель основной группы — аурамин. В кислотные и основные красители на каждый литр воды добавляют 30—40 мг уксусной кислоты.

Все анилины, наносимые в холодном виде кистями, пульверизацией, особенно на хлопчатобумажные ткани, не только линяют при стирке, но могут долгое время пачкать. Кроме того, они больше всего подвержены выцветанию. Утюжка через мокрую тряпку несколько повышает стойкость красок, но не гарантирует сохранение цвета после стирки. Единственным способом в условиях театра, сохраняющим анилиновые росписи, является чистка изделий в бензине. Обработка тканей тушью дает в этом отношении лучшие результаты, но тушь дорога и имеет ограниченную градацию тонов.

Хорошо переносит стирку рельефная паста. Приготовленная на хорошем лаке (живописном или марки 4С), она прочно схватывается с тканью, не выцветает, не осыпается и не боится воды. Для работы по тканям, подлежащим стирке, масляные и литографские краски лучше всего разводить на натуральной олифе с добавлением сиккатива или масляного лака. Стирать обработанные этими красками изделия можно только через два-три месяца.

Бронзовые и алюминиевые порошки с этой же целью разводят на масляном лаке с сиккативом и скипидаром или замешивают на клее БФ-2.

Роспись по трафарету является наиболее распространенным способом художественной обработки тканей. Трафарет применяется для нанесения различных орнаментов и фактур. Трафареты вырезаются из плотной бумаги, загрунтованной олифой, сиккативом или скипидаром и покрытой с обеих сторон масляным лаком. Ткани, предназначенные для изготовления декораций, трафаретятся в сшитом виде, растянутыми на полу. Обивку мебели лучше трафаретить по готовым купонам, т. е. раскроенным деталям — спинке, сиденью и пр. Трафаречение ткани для костюмов производится по нераскроенным кускам.

В трафаретных работах используются анилиновые, масляные и литографские краски, порошки бронзы и алюминия. В зави-

¶симости от задания применяют различные приемы трафарета — с последующей пульверизацией, росписью от руки, сдвигом раппорта и т. д.

Ручная роспись анилиновыми красителями производится акварельными кистями по ткани, смоченной водой. Анилины, нанесенные на мокрую поверхность, при высыхании светлеют, поэтому выбранные тона проверяются на пробном куске. Если растекание краски не желательно для данного вида росписи, в нее добавляют немного заваренного крахмала или рыбьего клея — траганта.

Наилучшие результаты анилиновая роспись дает на тонких и шелковых тканях. Плотные и особенно ворсистые ткани подлежат обязательному обезжириванию — выварке в содовом растворе. Эти ткани преимущественно расписываются масляными или литографскими красками. Они наносятся на ткань очень тонким слоем, путем втирания полусухой щетинной кистью.

Рельефная паста выпускается промышленностью в готовом виде. Однако цветовая палитра готовых паст не всегда удовлетворяет потребности театра. Поэтому художники часто изготавливают ее сами. В состав пасты входят процеженные через марлю литопонные белила, белая или цвета слоновой кости эмаль, живописный или масляный лак, натуральная олифа. На 1 кг литопонных белил берется по две столовые ложки краски, лака и олифы. Для получения цветной пасты в нее добавляют литографские или масляные краски.

Паста наносится на ткань при помощи фунтика, свернутого из кальки или целлофана. Наиболее удобные фунтики получаются из куска кальки размером 8x15 см. Свертывают фунтики вокруг указательного пальца так, чтобы острый конец делил длинную сторону заготовки на части, равные примерно 9 и 6 см (рис. 117). Боковая кромка свернутого фунтика должна находиться посередине, а острый конец не иметь отверстия. Приготовленный фунтик не более чем на одну треть заполняют пастой, после чего верх заворачивается в сторону, противоположную наружному обрезу кальки. Острый конец срезается ножницами. Размер отверстия определяет толщину линии выдавливаемой пасты. Рельеф линии регулируется скоростью движения фунтика и плотностью его прижимания к ткани.

Рис. 117. Бумажный фунтик для нанесения

¶При помощи рельефной пасты производятся самые разные имитации вышивки шерстью, бисером, крестом, золотошвейной работы, кружева, парчи и многих других.

Для получения кружев пасту наносят на газ, марлю, тюль. Сначала рисунок обводится тонкой линией, а затем производится штриховка, имитирующая нитки кружев. Декоративные кружева с укрупненным рисунком сначала трафаретят, а затем обводят рельефной пастой. В качестве трафарета могут использоваться настоящие кружева крупного плетения. Качество имитации зависит от тонального отношения рисунка и фона. Чем плотнее ткань, на которой производится имитация, тем она должна быть темнее, создавая впечатление прозрачности.

Золотошвейные работы имитируются пастой с последующей присыпкой порошка бронзы. После высыхания пасты излишки бронзы удаляются щеткой. Внутренняя плоскость орнамента для усиления эффекта и сохранения эластичности ткани покрывается тонкими штрихами с присыпкой более зернистым порошком или мелко настриженной мишурой.

Паста обладает хорошими клеющими способностями. Поэтому на ней можно делать самые разнообразные присыпки: мелко нарубленную цветную шерсть, трикотаж, нитки для имитации вышивки шерстью; горошины, окрашенные алюминием или перламутровым нитролаком для жемчуга, бронзированным рисом в золотом шитье и т. д. и т. п.

Широко применяется паста и в имитации парчи. Основой для парчи служат покрашенные в основной тон плотные и легкие шелковые ткани — атлас, саржа, хлопчатобумажные — тарная ткань, тюль, марля. Разнообразие фактуры достигается штриховкой в разных направлениях, нанесением рельефных точек, присыпкой металлических порошков, потали, бархатного ворса, стриженой пряжи и т. п.

Все виды обработки рельефной пастой производятся на туго натянутой ткани. Плотные ткани прибиваются к столу, а прозрачные — тюль, газ, марля — натягиваются на рамы и обрабатываются на весу, иначе паста, пройдя сквозь материал, приклеит его к поверхности стола или пола. Роспись тканей пастами весьма трудоемка, и поэтому применяется главным образом для обработки малометражных изделий.

Тиснение производится как по хлопчатобумажным, так и по шелковым тканям. В отличие от байки, молескина и других ворсистых хлопчатобумажных тканей, шелковый бархат и плюш хорошо заглаживаются чистой водой, без добавления клеющих веществ. Покрашенный в нужный цвет материал растягивается на столе и заглаживается жесткими щетками и кистями через трафарет. Заглаженные части становятся гладкими и блестящими, а незаглаженные остаются матовыми, ворсистыми. Тонирование и подкраска тисненого бархата осуществляется добавлением в воду анилина или пульверизацией.

¶Тиснение от руки выполняется главным образом по плюшу. На растянутый плюш углем наносят рисунок и жесткой кистью, смоченной в воде, укладывают ворс в разных направлениях. Этим способом изготавливают декоративные панно, ковры, занавесы и другие изделия с орнаментальной или сюжетной композицией.

Батиком называют старинный восточный способ анилиновой росписи тканей. Суть этого способа заключается в изоляции части ткани водонепроницаемым составом и росписи незакрытых поверхностей. Анилин прокрашивает ткань насквозь и дает яркие сочные тона. Для работы по этой технологии пригодны только-легкие шелковые ткани — шифон, туаль, штапель и пр.

Роспись тканей батиком производится горячим и холодным способом. Для горячего батика водонепроницаемый состав приготавливается из парафина, воска и вазелина. Разогретый состав наносится кистью, ножом или специальными штифтами на те части рисунка, которые не покрываются росписью и должны сохранить цвет ткани. Остальной рисунок или орнамент прописывается кистью. Для того чтобы краска лучше растекалась по ткани, в нее добавляют 50% спирта или денатурата. После высыхания первого покрытия можно закрыть составом другую часть орнамента, прописать ткань еще раз. Готовую ткань кладут между двумя листами мягкой, хорошо впитывающей масла бумаги и проглаживают горячим утюгом. Воск, парафин переходят с ткани на бумагу. После этого ткань прополаскивают в бензине для окончательной очистки.

Горячий батик в театральном производстве почти не применяется. Чаще пользуются холодным способом. Водонепроницаемая смесь приготавливается из резинового клея, бензина и очень маленького количества парафина. Она должна быть достаточно жидкой, чтобы ее можно было вытянуть ртом в стеклянную трубочку. Наполненной смесью трубочкой обводят контуры тех частей орнамента, которые должны быть закрашены. Тонкий белый валик не дает краске растекаться за пределы обведенного контура. После работы обводку снимать не нужно — бензин выдыхается сам по себе, оставляя незаметными следы резинового клея.

Фактуры крупной, нарочито подчеркнутой структуры создаются для различных элементов декорационного оформления: одежды сцены, занавесов, обтяжки стенок, ковров, мебельной обивки и пр. Здесь применяются разные способы обработки тканей, в том числе трафарет, тиснение, аппликации, плетение и некоторые другие. В основном к укрупнению фактур прибегают в тех случаях, когда необходимо во много раз увеличить структуру готового материала. Так, например, сильно увеличенное плетение рогожи можно получить трафаретом или тиснением на ворсовых тканях.

¶181

¶Еще больший эффект достигается объемным плетением нешироких полос, вырезанных из окрашенного или чистого холста, тарной ткани, бязи. Нарезанные полосы прибиваются параллельными рядами к двум брускам, закрепленным на полу. Они образуют основу «ткани». Уток, т. е. поперечные полосы пропускаются поочередно через все натянутые продольные ленты и закрепляются как на концах, так и в нескольких точках в середине «полотна». Окраска лент, их толщина и частота плетения определяют особенности фактуры этой плетенки.

Интересное применение находят гардинная сетка и материал под названием увутан. Гардинная сетка имеет крупную ячейку прямоугольной формы и обладает всеми свойствами тюля. Наложенная на окрашенные поверхности — тарную ткань, бархат, мешковину,— она создает впечатление крупнозернистого материала. Своеобразная структура увутана, похожая на паутину, в сочетании с другими тканями, создает необычные фактуры одежды сцены, занавесов и других элементов оформления.

Ковры с укрупненной фактурой изготавливаются из хлопчатобумажной пряжи или волокон распущенного сизальского каната, нашитых на тканевую основу по принципу травяных половиков. Таким же способом имитируются грубые шкуры животных.

В подобных имитациях, как и во всем процессе изготовления театральных декораций, редко удается достичь удовлетворительного результата одним приемом, не прибегая к дополнительным разделкам, росписи, тонированию и введению иных, помогающих решению общей задачи фактур и материалов. Пристальное изучение натуры, знание свойств материалов, творческая фантазия необходимы каждому мастеру многогранного театрального производства.

¶РАЗДЕЛ III