IX. Особые формы стиха

В поэзии существуют особые канонические формы стихов, которые становились популярными в различные исторические эпохи

Баллада – форма стиха, получившая распространение в позднее средневековье во Франции, в поэзии Ф.Вийона и Ронсара. Позже встречается в английской, немецкой и русской поэзии (Р.Бёрнс, Шиллер, Гёте, В.Жуковский, А.Пушкин) В переводе с итальянского звучит как «пляска». В особенностях балладного стиха, как мы уже говорили выше, лежит неравновеликость строк – четные строки содержат больше слогов, чем нечетные.

Жил на свете рыцарь бедный,

Молчаливый и простой,

С виду сумрачный и бледный,

Духом смелый и прямой.

Он имел одно виденье,

Непостижное уму,

И глубоко впечатленье

В сердце врезалось ему.

Путешествуя в Женеву,

На дороге у креста

Видел он Марию деву,

Матерь господа Христа.

(А.Пушкин)

Белый стих – стих с ритмом, но без рифмы. Одной из разновидностей белого стиха является народный стих (Кольцов, Некрасов и т.д.)

Свалив беду на лешего,

Под лесом при дороженьке

Уселись мужики.

Зажгли костер, сложилися,

За водкой двое сбегали,

А прочие покудова

Стаканчик изготовили,

Бересты понадрав.

(Некрасов Н. А.)

Белые стихи встречаются только в двусложных размерах, чаще всего пишутся пятистопным ямбом, реже хореем. В белом стихе обязательна цезура на второй стопе в длинных строках (больше 4 стоп). Белыми стихами написаны «Маленькие трагедии» Пушкина, стихотворные драмы Островского, трилогия А.К.Толстого, часто белый стих встречается в стихах Блока и Маяковского.

Ты молода...// и будешь молода

Еще лет пять // иль шесть. Вокруг тебя

Еще лет шесть // они толпиться будут,

Тебя ласкать, // лелеять, и дарить,

И серенадами // ночными тешить,

И за тебя // друг друга убивать

На перекрестках ночью. // Но когда

Пора пройдет, // когда твои глаза

Впадут и веки, сморщась, // почернеют

И седина // в косе твоей мелькнет,

И будут называть // тебя старухой,

Тогда - // что скажешь ты?

(Пушкин А. С. Каменный гость)

Вольный стих– или вольный ямб – это сочетание разностопных ямбов (от 1 до 7), без последовательности в чередовании. Его еще называют басенным стихом, примером могут служить басни И.Крылова. Вольный стих приближает стихотворную речь к разговорной, короткая строка становится более выделенной и смыслово нагруженной. Вольным стихом написаны драма Лермонтова «Маскарад», «Горе от ума» Грибоедова.

Друг. Нельзя ли для прогулок

Подальше выбрать закоулок?

А ты, сударыня, чуть из постели прыг,

С мужчиной! с молодым! - Занятье для девицы!

Всю ночь читает небылицы,

И вот плоды от этих книг!

А все Кузнецкий мост, * и вечные французы,

Оттуда моды к нам, и авторы, и музы:

Губители карманов и сердец!

Когда избавит нас творец

От шляпок их! чепцов! и шпилек! и булавок!

И книжных и бисквитных лавок!..

(А.Грибоедов)

Раешник –рифмованная проза. Стихи без ритма, но с рифмой. Акцентный стих с парной рифмовкой. Использовался в народных драмах и балаганных представлениях. Был распространен в России в 17-18 вв.

Жил-был поп, А

Толоконный лоб. А

Пошел поп по базару Б

Посмотреть кой-какого товару. Б

Навстречу ему Балда. В

Идет, сам не зная куда. В

"Что, батька, так рано поднялся? Г

Чего ты взыскался?" Г

Поп ему в ответ: "Нужен мне работник: Д

Повар, конюх и плотник. Д

А где найти мне такого Е

Служителя не слишком дорогого?" Е

(А.Пушкин)

Свободный стих (верлибр) -это стихи без рифмы, без метра, без строф, но записанный стихотворными строками, не предполагающими соразмерности.

Синие горы Кавказа, приветствую вас! вы взлелеяли детство мое; вы носили меня на своих одичалых хребтах, облаками меня одевали, вы к небу меня приучили, и я с той поры всё мечтаю об вас да о небе. Престолы природы, с которых как дым улетают громовые тучи, кто раз лишь на ваших вершинах творцу помолился, тот жизнь презирает, хотя в то мгновенье гордился он ею!..

(Лермонтов М. Ю.)

Александрийский стих- основной размер крупных жанров в литературе классицизма, в русской литературе стал популярен в конце 18 – нач. 19 века. В русской поэзии александрийский стих пишется шестистопным ямбом с цезурой после шестого слога, с парными рифмовками.

Я, признаюсь, люблю // мой стих александрийский, А

Ложится хорошо // в него язык российский, А

Глагол наш великан // плечистый и с брюшком, Б

Неповоротливый, // тяжелый на подъем, Б

И руки что шесты, // и ноги что ходули, В

В телодвижениях // неловкий. На ходу ли В

Пядь полновесную // как в землю вдавит он, Г

Подумаешь, что тут // прохаживался слон. Г

( Вяземский П. А.)

« Гой ты, Русь, моя родная,//

Хаты – в ризах образа… //

Не видать конца и края – //

Только синь сосет глаза. //

Как захожий богомолец, //

Я смотрю твои поля. //

А у низеньких околиц //

Звонно чахнут тополя. //

Пахнет яблоком и медом //

По церквам твой кроткий Спас. //

И гудит за корогодом //

На лугах веселый пляс. //

Перенос (зашагивание) Часто в стихах мы можем встретить фразу разорванную, расположенную на разных строках. Кажется, что в таком случае пауза вообще не нужна. Но зачем-то автор написал именно так! Пауза в конце строки, не совпадающая с окончанием фразы называется паузой переноса (зашагивание), она короче строковой, но она нужна, она проявляет скрытый смысл стиха, усиливает ритмическое звучание. Например, строки из поэмы М.Лермонтова «Мцыри»:

Я вышел из лесу. И вот // перенос

Проснулся день, и хоровод // перенос

Светил напутственных исчез // перенос

В его лучах. Туманный лес // перенос

Заговорил. Вдали аул // перенос

Куриться начал. Смутный гул // перенос

В долине с ветром пробежал.. //

Я сел и вслушиваться стал; //

Но смолк он вместе с ветерком. //

И кинул взоры я кругом: //

Тот край, казалось, мне знаком. //

И страшно было мне, понять // перенос

Не мог я долго, что опять // перенос

Вернулся я к тюрьме моей; //

Что бесполезно столько дней //

Я тайный замысел ласкал, //

Терпел, томился и страдал… //

Почему автор в этом фрагменте сделал столько «переносов»? Разгадка в смысле этого фрагмента. Если бы это было простое описание природы, то переносы были бы не нужны. Но автор не описывает местность, а передает состояние героя, его смутную догадку о трагической ошибке. Ритмический сбой, который достигается разрывом фразы и переносом ее на другую строку и передает необходимое напряжение.

Цезура в середине длинной – это не всегда пауза, а словораздел. Это структурный элемент стиха, подпирающий стих. Цезура в двусложных размерах ставится после второй стопы в пятистопных строках, и после третьей стопы в шестистопных строках. В коротких строках цезура не ставится. В трехсложных размерах цезура идет после четвертой стопы.

На холмах Грузии \\ лежит ночная мгла;

Шумит Арагва предо мною.

Мне грустно и легко;\\ печаль моя светла;

Печаль моя полна тобою,

Тобой, одной тобой...\\ Унынья моего

Ничто не мучит, не тревожит,

И сердце вновь горит \\ и любит - оттого,

Что не любить оно не может.

Здесь мы видим чередование цезурованной строки с безцезурной, что позволяет развернуть мысль во всем ее разнообразии, создать разнообразный ритм.