Замкнутые цепочки автоматов, «нарисованных» друг на друге

Рис. 64Рис. 65..

в той клетке, где в предыдущий момент «находилось» состояние b₁; b₁ соответственно воспроизводится в той клетке, в которой находилось Ci; состояние Ci заменяет состояние di, и наконец, di воспроизводится в клетке, которая в предыдущий момент находилась в состоянии а₁. Легко видеть, что если предоставить систему а₁b₁c₁d₁ самой себе, то она начнет вращаться по часовой стрелке (рис. 65).

Клетки, каждая из которых может находиться в четырех состояниях, — это «ткань», а вращающийся автомат — «рисунок».

Теперь представим себе, что каждое из состояний а₁, b₁, c₁, d₁ может находиться в четырех состояниях: a₂, b₂, c₂ ,d₂. Построим новый автомат и поселим его на движущемся автомате. Пусть законы воспроизводства состояний аналогичны вышеизложенным. Система a₂b₂c₂d₂. начнет вращаться по часовой стрелке, перемещаясь по «ткани» автомата а₁b₁c₁d₁. Относительно бумаги, которой принадлежит клеточное пространство, автомат a₂b₂c₂d₂ будет перескакивать через одну клетку. Действительно, автомат а₁b₁c₁d₁ повернется относительно «пространства бумаги» на одну клетку, и относительно этого автомата на одну клетку повернется автомат a₂b₂c₂d₂

Теперь на автомате a₂b₂c₂d₂ поселим автомат a₃b₃c₃d₃ который будет вести себя аналогично, а на нем — такой же автомат а₄ b₄ c₄d₄.

Относительно бумаги автомат a₃b₃c₃d₃ будет перепрыгивать через две клетки, а автомат а₄b₄c₄d₄. — через три, т.е. этот автомат будет . . . неподвижным. Вот этот автомат а₄b₄c₄d₄., мы и отождествим с клеточным пространством—бумагой. Состояния а₁b₁c₁d₁ —это состояния, в которых могут находиться элементы автомата а₄b₄c₄d₄ . Интересно, что для наблюдателя, который регистрирует этот автомат как неподвижный, автомат a₃b₃c₃d₃ будет вращаться против часовой стрелки. Этот эффект аналогичен эффекту вращения вспять колес автомобиля в кинематографе.

Пример с автоматами, нарисованными друг на друге, иллюстрирует иллюзорность понятия абсолютной материи. Материальность — это проявление особого отношения. Причем элемент, «материальный» по отношению к одному элементу, может оказаться «нарисованным» по отношению к другому.

«Рисунок» как устойчивое изменение «ткани»

Термины «ткань» и «рисунок» порождают вопросы:

как «нанесен» рисунок на ткань? Какова природа «краски»? Естественно считать, что «краска» — это некая устойчивая закономерность, характеризующая ткань. Рисунок на рисунке — это, соответственно, «закономерность закономерности».

Можно предположить, что принципиальное отличие живых организмов, обладающих психикой, от современных машин заключается в том, что у организмов мы имеем дело с длинными, а может быть и замкнутыми цепоч

Дальнейшее построение модели может идти двумя путями. Можно строить иерархии систем, находящихся в отношении «ткань-рисунок», а можно произвести замыкание. Тогда «поле атомов» оказывается рисунком на психическом (и одновременно тканью, на которой исполнено физиологическое!). В единой онтологической схеме оказываются переплетенными дух и тело. Общая схема может быть изображена так, как показано на рис. 66.

Отношение «ткань-рисунок», может быть, окажется полезным методологическим средством исследования сложных процессов. Сейчас перед нами зияет пропасть, отделяющая феноменологию духовных процессов от феноменологии физических процессов. Старые средства не позволяют ее преодолеть.

Отношение «ткань-рисунок» противостоит по своей логической конструкции традиционному отношению «часть-целое», которое занимает доминирующее положение в подавляющем большинстве обобщенных рассмотрении систем.

Конструкция «часть-целое» впервые в законченном виде предстает в концепции Демокрита, который ввел абсолютные субстанциальные элементы-атомы, из которых собирались тела и явления. «Ответственными» за свойства тел и явлений были «атомы», которые уже в самих себе содержали качественные атрибуты. В конструкции «ткань-рисунок» «рисунок» не является частью ткани. Это феномен, развивающийся по своим особым законам. Связь между тканью и рисунком напоминает связь между текстом бегущей рекламы и полем лампочек, на котором прогоняется текст.

Как бы глубоко мы не изучили электрические связи, управляющие движением текста, это нисколько не продвинет нас в понимании природы текста, его логического и лингвистического строения, наконец, его смысла. Хотя бесспорно, что без поля лампочек текст существовать не может, и любая авария поля повлечет за собой гибель текста.

Попытки разрешить психофизиологический дуализм путем редукции психического к физиологическому содержат в своей основе веру в некоторое незыблемое «поле атомов», которое не зависит от макрообъектов и которое позволит объяснить их любые проявления. Все попытки такого рода оканчивались неудачей, ибо при такой редукции феномен «психики» исчезает. Это заставляет нас искать новые формы изображения, строить новые способы рассуждений.