![]() КАТЕГОРИИ:
АстрономияБиологияГеографияДругие языкиДругоеИнформатикаИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРиторикаСоциологияСпортСтроительствоТехнологияФизикаФилософияФинансыХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника
|
Театральные жанры(по В.И. Сальникову) 1. Трагедия: трагическая драма трагическая комедия трагическая мелодрама трагифарс
2. Драма: · народно-героическая · детективная · документальная · лирическая · драма-притча · бытовая · драма-комедия · драма-трагикомедия · драма-хроника · публицистическая · «деловая» · производственная · драматическая поэма · драматический сказ · драматическая фантазия · драматическое повествование · драматический портрет · драматическая аллегория · драматический диалог · драматическая композиция · драма-исследование
3. Комедия: · сатирическая · героическая · пародийная · народная · фольклорная · комическая драма · комедия-мелодрама · комедия-лубок · комедия-притча · шутовская комедия · комедия-шутка · комическая быль
4. Трагикомедия: · фантасмагорическая · трагикомедия-притча · философская трагикомедия · трагикомедия абсурда
5. Мелодрама: · бытовая · мелодрама-монолог · мелодраматическая новелла · мелодраматические картины · ироническая мелодрама
6. Межродовые жанры: · пьеса-исповедь · пьеса-памфлет · лирическая сказка · сказка-притча · сказка-мораль · патетическая исповедь · бытовая новела · трагическая сюита · спектакль-интервью · бурлеск · былина · сентиментальная история · пьеса-композиция · лирический монолог · эпопея · фантастическая сказка · монодрама · публицистический портрет · романтическая баллада · поэтическое повествование · буффонада · романтическое приключение · народное сказание · пьеса-парабола · юмористическое повествование · ревю · балаган · панегирик · пьеса-шоу · феерия
* * * ГЛАВА 10. ФОРМА § 1. О форме и содержании
Эта категория является одной из важнейшей не только в драматургии, но и в искусстве вообще. Одним из главных законов искусства является органическая связь формы и содержания, т.к. ни одно художественное произведение не может проявляться как чистое содержание, лишенное или отделенное от формы и наоборот. Белинский отмечал: «когда форма есть выраженное содержание, она связана с ним так тесно, что отделить ее от содержания, значит уничтожить самое содержание; и наоборот: отделить содержание от формы, значит, уничтожить форму»[126]. Но форма не является лишь внешним атрибутом содержания, подобное умаление очень часто приводит к тому, что появляются внешне безынтересные, формально не организованные произведения. Замысел художника - мы знаем этот из истории - может оказаться так и не реализованным, если художник не находит для его воплощения выразительной формы. Но здесь необходимо отметить и другую проблему - это превращение формы в самоцель, что ведет к разрушению художественного образа (который она призвана воплощать/выражать) и тем самым ведет к разрушению всего художественного произведения. Форма может оказаться «прокрустовым ложем». Споры по поводу соотношения формы и содержания бесконечны. Так, идеалистическая эстетика пытается привести искусство к области «чистых форм», с другой стороны марксистско-ленинская эстетика (которая есть высшее выражения материалистической эстетики) подменяет понятие формы «оформленностью» (или «правдой жизни») и поэтому она столь категорична в своем отрицании любых формальных исследований.
Содержание Форма
Степень соответствия между формой и содержанием зависит (соответствует) тому, как художник воспринимает не только художественное произведение или искусство, но и саму действительность. Мы отмечаем, что это разделение мы совершаем лишь в теоретическом плане и рассматриваем их как одно единое понятие. Форма в данном случае будет материальным воплощением идеи произведения (т.е. содержания). Она не есть самостоятельно существующая категория. Но в зависимости от мировоззрения художника или позиции занимаемой по отношению к искусству это отношение может меняться как в одну, так и в другую сторону. 1. 2.
С Ф С Ф
Таким образом, мы видим, что степень соответствия формы и содержания не является простым тождеством, но лишь определенным видом взаимного отношения. В случае 1, замысел художника не получает яркого воплощения, что приводит к иллюстрации, схематизму в воспроизведении и как следствии всего этого дискредитации самого содержания. В случае 2, формальное выражение оказывается настолько ярче и интереснее содержание, что превращается иногда в само содержание представления. Это отнюдь не теоретические положения, можно вспомнить достаточно много серых спектаклей и произведений «классиков» советской драматургии, и множество ярких интересных постановок пьес с абсолютно пошлым содержанием.
|