Студопедия

КАТЕГОРИИ:

АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатикаИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторикаСоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансыХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника



Семантика композиция семантика композиция




Читайте также:
  1. Алтарь Зевса (Пергамский алтарь) как сооружение эллинизма. Единство архитектуры и скульптуры. Гигантомахия - главная тема Пергамского алтаря и ее новая трактовка. Композиция
  2. Алфавит, синтаксис и семантика.
  3. Аполлоний Родосский и возрождение гомеровского эпоса. «Аргонавтика» - сюжет, композиция, главные образы. Особенности стиля.
  4. Арифметические операции над непрерывными функциями. Композиция непрерывных функций
  5. В садово-парковых композициях
  6. Второй вопрос. Психосемантика цвета.
  7. Выбор темы - сбор материала - мысленная основа речи (композиция) - позиция автора.
  8. Г.Филдинг как теоретик жанра романа. «История Тома Джонса, найденыша»: композиция, система образов, способы типизации, черты новаторства.
  9. Греческая историография. «История» Геродота – тема, композиция, особенности стиля. Новелла Геродота.
  10. Декомпозиция диаграмм

(образов) (речевых единиц)

       
   


Схема произведения Уровни

(по Тюпе: 2; 32) объектной организации субъектной организации

(теория литературы) - субсистема кадров внутреннего зрения (внешний) - субсистема голосов

- субсистема эпизодов (сюжет) (несущий) - субсистема дискурсов

(композиция)

- субсистема кругозоров/хронотопов (внутренний) - субсистема ритмических

(архитектоника) рядов (рифмотектоника)

 

(по Бабенко: 45; 35) структурно-семантический структурно-языковой

(комплексный - основные концепты - объёмно-прагматическое членение

филологический - сюжет текста

анализ текста)- хронотоп - структурно-смысловое

-образы автора и героев-контекстно-вариативное

функционально-коммуникативный

Итак, в одном случае отделенной от всех формальных уровней оказывается содержательная сфера, в другом – композиция. Вполне можно согласиться с В. Е. Хализевым, считающим «собственно содержательный пласт не еще одной (четвертой) стороной произведения, а его субстанцией» [5]. Это не значит, что иерархически он выше формального, как и уровни последнего в зависимости от того, более (предметная изобразительность) или менее (речевой строй) очевидна их связь с содержательной стороной. Уровень же композиции вряд ли правомерно распространять на собственно содержательную сферу: весьма затруднительно говорить о расположении и соотношении в тексте темы или идеи, а соотношение пафосных начал находит проявление в композиции структурных единиц. Но в сфере формальной представляется необходимым отделить композиционный уровень от двух других как стержень (каркас) структуры произведения.

При этом, безусловно, надо учитывать специфику рода. В эпосе большую роль играет структура повествования, проявляясь и в общей композиции, и на уровне предметной изобразительности и ее компонентов, и на речевом уровне. В драме – конфликт, соотношение основного и дополнительного текста, организация диалога. В лирике – внутренняя выразительность при подчиненной роли предметной изобразительности, особая ритмическая организация. В лироэпосе – характер сочетания двух разных родовых начал. Мотив как повторяющийся формальный элемент, несущий на себе содержательную нагрузку, характерен для каждого рода, но в лирике мотивы приобретают особое значение, непосредственно выражая в лейтмотиве лирическое состояние. А вот мотив, понимаемый как сюжетный виток (по А. Н. Веселовскому), может иметь отношение только к эпосу и драме.




Дата добавления: 2015-02-10; просмотров: 13; Нарушение авторских прав







lektsii.com - Лекции.Ком - 2014-2021 год. (0.007 сек.) Все материалы представленные на сайте исключительно с целью ознакомления читателями и не преследуют коммерческих целей или нарушение авторских прав
Главная страница Случайная страница Контакты