ЮВЕЛИРНЫЕ ИЗДЕЛИЯ

В VII веке до н.э. в этрусских городах широко распространилось производство золотых ювелирных изделий. Кольца, браслеты, булавки, фибулы, подвески, исполнявшиеся с большим вкусом и чувством гармонии, украшались различными орнаментальными и фигурными композициями. Особенно богаты ювелирными произведениями из золота погребения [с.68] этрусков вблизи Черветери и Пренесты (Палестрины).

	39. Фибула из гробницы Бернардини. Деталь. Золото. VII в. до н.э.

Гробницы Реголини-Галасси и Бернардини дали ценнейший материал не только историкам, но и искусствоведам. Золотая бляха из гробницы Бернардини в Пренесте украшена реальными животными и фантастическими чудовищами — львами, сиренами, химерами. Исполняя детали их небольших фигурок, ювелир применял сложную, только начинавшую появляться в торевтике того времени технику мелких капелек золота — грануляции. На поверхности размерами 17×7 см искусный золотых дел мастер разместил сто тридцать фигурок, использовав высокий рельеф в изображении зверей: они отбрасывают глубокие тени, и это придает золотому листу вид тяжелого украшения (ил. 39). Технические приемы в этрусской торевтике VII века до н.э. различны. Иногда создаются сложные светотеневые эффекты и повышается впечатление массивности предмета, порой используется грануляция для нанесения на плоский лист слегка выступающих над

[с.69]

40. Два браслета из Тарквинии. Золото. VII в. до н.э.

[с.70] поверхностью узоров или сюжетных сцен. Если золотая бляха из Пренесты служит образцом первого, объемно-пластического принципа украшения золотых изделий, то два браслета из Тарквинии — пример второго, плоскостно-графического. Сделаны эти браслеты в виде трех соединенных вместе золотых полосок — широкой посредине и узких по краям, — богато украшенных грануляцией (ил. 40). Большую часть поверхности занимают орнаменты: меандры, плетенка, зигзагообразные узоры. Расположены между ними, однако, и участки, где мельчайшими шариками золота выложены сюжетные сцены: в одной — сражающиеся воины, в другой — всадник. На поверхности же браслетов помещены парные мужские фигурки, сидящие около круглых розетт. Всадник, лошади, стволы деревьев, изображенные рядом, выполнены в стиле, напоминающем рисунки на древнегреческих вазах геометрического стиля.

Браслет из гробницы Реголини-Галасси, представляющий собой широкое, надевавшееся на запястье кольцо, исполнен в технике штампа и грануляции (ил. 41, верх). Края браслета покрыты узорами зигзагообразного орнамента и меандра. Центральная часть кольца разделена на прямоугольные клейма узорами меандра, и в каждом клейме штампом оттиснуты по три женские фигуры с опахалами в руках. Боковые сцены (мужчина, закалывающий льва), более сложные и экспрессивные, оттеняют своей эмоциональностью спокойную торжественность клейм с тремя женскими образами. Фигуры, оттиснутые штампом, имеют довольно высокий рельеф и образуют живописную светотеневую поверхность. Детали, исполненные в технике грануляции, напротив, придают образам изящество.

Иной характер имеют украшения золотого браслета из Ветулонии. Как в изделиях из Тарквиний, широкое незамкнутое кольцо образовано тремя золотыми ажурными полосками, из которых средняя длиннее

[с.71]	[с.72]
	41. Этрусские браслеты. Верхний из Черветери с фигурными изображениями. Золото. Рим, Ватиканские музеи. Нижний — из Ветулонии. Золото. Оба – VII в. до н.э.		42. Фибула с фигурным щитком, украшенным львами. Золото. VII в. до н.э.

[с.73]
	43. Две фибулы из Ветулонии. Верхняя — с грануляцией. Золото. Длина — 0,156 м. Нижняя — из гробницы Литтора. Золото. Длина — 0,154 м. Обе — VII в. до н.э. Флоренция, Археологический музей.

боковых (ил. 41, низ). Предельно прост узор из золотых нитей в технике филиграни: линия показана гибкой, извивающейся, будто бегущей то быстро, то медленно вдоль полосок, составляющих поверхность браслета. Здесь нет сложности светотеневой игры браслета из гробницы Реголини-Галасси. Все освещено равномерно, и лишь тонко почувствованная ритмика изгибов подвижной и динамичной линии создает высокохудожественный эффект этого этрусского памятника.

В VII веке до н.э. распространяются золотые фибулы, образцы которых находят в Центральной и [с.74] Северной Этрурии.

	44а, б. Фибулы из Вульчи и Марсилианы. Золото. VII в. до н.э.

Одна, из гробницы Реголини-Галасси, имеет щиток в форме сплюснутого овала, обрамленного двумя рядами орнаментальных узорных поясков, замыкающих поле пятью львами (ил. 42). Нижняя часть застежки фибулы меньше размерами и покрыта фигурками птичек⁸. Изящество движений львов, тяжесть их роскошных грив — все выдает руку крупного художника. Техническое исполнение фибулы свидетельствует о высоком развитии в VII веке до н.э. торевтики, мастера которой тяготели к многофигурным композициям и заполнению поверхности сложными, преимущественно зооморфными сценами.

На фибуле из Ветулонии пластинка украшена шествующими сфинксами, фигурки которых сделаны в

[с.75]

45. Шейная подвеска с янтарными медальонами. Золото, янтарь. VII в. до н.э.

[с.76] технике грануляции шариками золота на плоской поверхности основы (ил. 43, верх). В композиции преобладает графическая система изображения: красиво очерчены гибкие силуэты сфинксов, плавными линиями показаны извивающиеся за их спинами крылья. Изысканность линий свойственна и орнаментальным узорам на объемной и плотной изогнутой части фибулы. В золотой фибуле из гробницы Литтора, также в Ветулонии, иной подход к изображению того же мотива (ил. 43, низ). Фигуры идущих сфинксов на плоской вытянутой пластине оттиснуты штампом и выступают более рельефно, нежели исполненные в технике грануляции. В композиции меньше графической четкости контурных линий, больше расчета на живописно-светотеневой эффект. Этим же отличается и выпуклая часть фибулы: орнамент ее объемный, рассчитанный на игру света и тени.

Различия этих двух роскошных булавок из мастерских одного района Ветулонии свойственны и двум другим фибулам — из Вульчи и Марсилианы, имеющим длинные планки с укрепленными на них изображениями зверей и птиц, мерно шествующих друг за другом (ил. 44). Мотив, распространенный в древнегреческой вазописи VII века до н.э., нашел отражение и в украшениях этрусских фибул. На булавке из Вульчи помещены изображения девяти львов, а на массивном изгибе крючка — львов и сфинксов. Животные, буквально облепляющие планку, придают ей беспокойные, подвижные очертания. На длинную планку фибулы из Марсилианы также напаяны фигурки, только не львов, а птичек. Тяготея скорее к плоскостно-графической манере, нежели к объемно-живописной, мастер показал поверхность этой фибулы более спокойной, хотя изогнутая и выпуклая часть золотой булавки массивна, с выступающими над прутом птичками и шарами. Как в изделиях из Вульчи и Марсилианы, так и в других, широко использована техника грануляции, [с.77] позволявшая добиваться эффектного контраста гладкой поверхности фона и шероховатых, исполненных мелкими капельками золота фигурок людей и животных.

Этрусские торевты того времени редко сочетали золото с другими материалами. В одной из гробниц Цере была обнаружена золотая шейная подвеска с тремя укрепленными на ней с помощью колец довольно большими — 5—6 см в диаметре — круглыми янтарными медальонами в золотой оправе (ил. 45). От нижней части оправы отходят удлиненные биконические маленькие подвески, к концам которых прикреплены еще более мелкие, конической формы подвески с четырьмя головками львов. Формы этрусской торевтики изысканны и своеобразны; ее произведения отличаются от золотых изделий восточных районов Средиземноморья, в частности от обнаруженных в скифских погребениях.

В этрусском искусстве VII века до н.э. полихромия не играла роли, какая отводилась ей тогда в вазописи греков. Не получила еще широкого распространения в склепах Этрурии и живопись. Даже в керамике предпочтение оказывалось либо рельефным изображениям, покрывающим поверхность сосудов, либо графическим узорам, исполненным процарапанными линиями. В этом, возможно, сказывались особенные черты, присущие только этрусскому эстетическому вкусу, тщательно оберегавшемуся от чужеземных влияний, но позднее уступившему им.

ПРИМЕЧАНИЯ:

1. Этрусков называли также тусками; возможно, от этого сохранились название области «Тоскана», а в архитектуре ордер «тосканский». Сами себя этруски именовали расенами. [назад]

2. Здесь можно заметить общие черты с перекрытием грота Сивиллы в Кумах. [назад]

3. Построение гробницы Монтаньола, особенно ее перекрытия, а также и камеры, предвосхищают систему дромоса и склепа Царского кургана под Керчью и других уступчатых склепов Боспора. [назад]

4. Нельзя не отметить большого сходства этих перекрытий с завершениями в более поздних уступчатых склепах Боспорского царства IV в. до н.э. [назад]

5. Курганы-тумулусы, подобные этрусским, встречаются в Малой Азии — Гордиуме, Сардах, Пергаме. Эта внешняя форма этрусской погребальной архитектуры свойственна многим восточным областям Средиземноморья. [назад]

6. Такое же перекрытие, только с более тщательно вытесанными квадрами, позднее будет повторено в архитектуре Царского кургана около Керчи. [назад]

7. Название «буккеро» условное, связанное с замеченным сходством по цвету этих черных этрусских сосудов с керамикой древних американских индейцев, получившей известность в XIX в. и называвшейся испанцами «букаро». [назад]

8. Характер львиных фигурок напоминает изображения на найденных в причерноморских курганах золотых изделиях, происхождение которых связывается с восточными мастерскими. [назад]