В ЧЕМ КРОЕТСЯ ОШИБКА

Моэм видит ее в тенденциях современной драмы, что несомненно говорит о

прогрессивности его взглядов. Он, так сказать, готов переступить через

самого себя. Это немало, и, вероятно, было бы несправедливо требовать от

него большего. Ибо нельзя согласиться, что найденный им выход столь же

отраден, сколь проницателен его взгляд на ошибочность путей современного

театра.

Моэм понял, что зритель ему _больше не верит_, и испугался этого. А

выходом из такого положения явилось бы создание либо драмы, которой вообще

не надо было бы верить, либо драмы, которой можно было бы поверить вновь.

По совершенно определенным причинам, рассмотрение которых здесь завело

бы нас слишком далеко, мне представляется сомнительным, что в настоящий

момент удастся создать драму, которой бы верили. Это не вопрос техники,

стиля или точки зрения, как для современной науки - не вопрос новой логики,

могут ли быть выдвинуты научные утверждения, имеющие общую значимость

аксиомы. Современная наука в целом отказалась от веры. Театру, в его

совершенно иной, специфической области, пожалуй, тоже придется от нее

отказаться.

Очевидно, остался второй выход: драма, которой не надо верить.

Разумеется, это отнюдь не должна быть неправдоподобная, абсолютно

фантастическая драма, ничего общего не имеющая с правдой. Просто эта драма

не должна рассчитывать только на доверие зрителя и зависеть от него. Иначе

говоря, нужна драма, считающаяся с критикой своего зрителя и апеллирующая к

ней.

Такого рода драма действительно возникает сейчас. Что есть действие? С

этой первичной стихии драмы, всякой драмы, хотелось бы начать разбор.

Известно, что уже давно в произведениях самых крупных драматургов подлинное

действие на сцене отсутствует. Теперь уже среда, а не отдельный человек,

становится героем драмы. Человек лишь реагирует (что создает только

видимость действия). В наиболее чистом виде это проявляется в

натуралистических шедеврах Ибсена. В пьесах такого рода нечто происходило

когда-то и где-то, а сама драма начинается лишь сейчас, раскрывая нам, как

некие люди это "расхлебывают". Или же происходит то или иное событие (война,

банкротство, совращение с последующей беременностью, преступление), и герои

пьесы реагируют на них, справляются с ними или не справляются. Для

драматурга важно лишь, чтобы душевная реакция его героя была правдоподобной,

ибо иначе судьба героя не трогает зрителя. Если же у зрителя закрадывается

сомнение, нельзя ли было поступить иначе, если его жизненный опыт

подсказывает ему, что в действительности люди поступают по-другому, тогда

власти вымысла приходит конец. И он уже никого не "захватывает".

Фрагмент