Римский скульптурный портрет. Несколько этапов. Очень индивидуализированный + утрировка характерных деталей

Несколько этапов. Очень индивидуализированный + утрировка характерных деталей. Основной тип – тогатус. Появление (как и у этрусков) связано с погребальным культом => необходимо портретное сходство (от восковых погребальных масок)

Республика – слабо выражен внутренний мир. Много деталей => несколько дробный образ. Очень точно переданы анатомические особенности, но нет передачи внутреннего мира.

· Авл Метелл – II век

· Брут – II половина IV века

· Римлянин, совершающий возлияние – I век до н.э.

· Цицерон – видны личные качества

Эпоха Августа – реалистическая линия портрета + идеализация. Опирались на греческое искусство IV века. (Леохар)

· Статуя Августа из Прима Порта – рельеф на кирасе!

· Статуя Августа из Кум – в виде Юпитера (Эрмитаж) – идеализация и торжественность образа. Это официальные портреты.

Интимные портреты – более камерные и личностные.

· Портрет юного Августа

· Портрет Ливии – и другие памятники – обобщенность и идеализации.

· Август в тоге – возвращение к республиканским традициям.

· + портреты приближенных (Германик, Агриппа)

42.Рост города и монументальное строительство в Риме. Общественная архитектура: градостроительство, гражданская утилитарная архитектура: акведуки, мосты, дороги, форумы, канализационные сооружения.

Начиная с III в. до н. э. центр политической и экономической жизни из Древней Греции переместился в Древний Рим. В Пунических войнах римляне завоевали экономически развитые греческие колонии — торговые города в Сицилии. С потерей колоний Греция утратила политическое и экономическое значение. Рим стал преемником культуры Греции.

О времени возникновения Рима, бывшего ранее этрусским городом, точных сведений нет из-за отсутствия полных остатков архитектурных сооружений. Известно, что в начале Рим размещался только на семи холмах и планировка его была похожа на планы крупных деревень.

Коренная архитектурная перестройка Рима началась в I в. до н.э. и велась до IV в. н. э., однако градостроительная система стихийно возникающего города в известной мере сохранилась.

На территориях бывших жилых кварталов возводились пышные сооружения — императорские форумы. Широко развилось строительство вилл для знати. В период империи в Риме сооружались 3—4-этажные наемные дома — инсулы — с ограниченной законом высотой (20,7 м). Инсулы — жилища римского плебса: бедняков и рабов. Лишенные удобств, эти невыразительные объемы походили на склады.

В истории развития градостроительства в эпоху Римской империи немаловажное место занимает каструм — римский лагерь

Каструмы представляли собой типовые военные лагеря, размещавшиеся на стратегически важных дорогах империи. Во II и III столетиях н. э. такие лагеря размещались на землях всей империи в виде цепи опорных пунктов. Территория Римской империи охватывала тогда всю Западную Европу, в том числе большую часть Англии и многие североафриканские и малоазиатские области.

Лагерь имел квадратное очертание плана с четырьмя входными воротами. Главная улица, обычно расположенная в западно-восточном направлении, пересекалась с улицей, идущей с севера на юг. В этом месте создавали форумы, на которых совершались культовые обряды. Вдоль прямоугольной сетки улиц и кварталов располагались жилые здания, торговые помещения и склады. В римском градостроительстве преобладала строгость, четкость и ясная организация пространства. Выдающимся теоретиком архитектуры и градостроительства античного мира является Витрувий (I в. до н. э.), составивший своеобразную архитектурную энциклопедию в виде десяти книг. В этих книгах, наряду со сведениями об изготовлении военных машин и получении строительных материалов, излагаются теоретические вопросы архитектуры и градостроительства. Книги Витрувия являются наиболее полным из сохранившихся письменных источников сведений об античной греческой и римской архитектуре.

Архитектура.

Одним из источников римской архитектуры являлось этрусское зодчество (Этрурия граничила с римскими владениями, расположенными севернее их). В дальнейшем исключительно большое влияние на ее развитие оказала архитектура греческих колоний Южной Италии и собственно греческая. Кроме того, в результате завоеваний римлянами многих стран они переняли часть архитектурных форм у порабощенных народов. Римляне создали несколько новых видов сооружений общественного и инженерного назначения: акведуки, мосты, дороги, форумы, термы, цирки, базилики.

У этрусков римляне заимствовали арочный свод, у греков — стоечно-балочную ордерную систему. Видоизменив ордер для придания ему большой декоративности (пьедесталы), римляне ввели с архитектуру полуколонны и пилястры. Римская аркада представляет собой сочетание греческой колонны, поставленной на пьедестал,с этрусской аркой.

Римские императоры стремились придать особый блеск форумам, храмам, триумфальным аркам с целью подчеркнуть свое культурное превосходство и военное могущество.

Одним из новых мотивов использования римлянами греческих ордеров является поэтажное распределение их с применением в нижних этажах более массивного ордера. Обычно в первом этаже располагали детали дорического ордера, а в верхних — коринфского, что видно, например, на фасадах Колизея.

Утилитарные сооружения.

Мосты и акведуки римляне строили с использованием арочных конструкций. Материалом для строительства служил камень. Строили они капитально, на века. Дороги прокладывались преимущественно в стратегических целях. Проезжая часть настилалась из весьма крупных камней, а на мостах — из каменных плоских плит.

Водопроводные сооружения римлян — акведук— дошедшие до наших дней, свидетельствуют о высоком строительном искусстве римлян.

К числу выдающихся сооружений тех времен относятся мосты, выполненные обычно в виде арочной конструкции с устоями, позволяющими возводить арки одну над другой. Наиболее известны трехъярусный Гардский мост-акведук и мост Алькантара.

К оборонительным сооружениям римлян относятся крепости, состоящие из стен укреплений и боевых башен. Римская крепостная архитектура оказала влияние на формы средневековых замков и кремлей.

Триумфальные арки представляют собой аркады, богато украшенные и завершенные декоративными стенками (аттики). Триумфальные колонны и статуивоздвигались в честь побед римских войск и самих императоров. Высота колонн достигала порой значительных размеров (колонна Траяна около 30 м).

Для мемориальных сооружений, построенных в последний период Римской империи, характерны измельченность форм и декоративное начало, примером чему служит триумфальная арка императора Константина, сооруженная в 315 г. н. э.

Заслуги римских зодчих состоят в том, что они рационально использовали и развили строительную культуру греков и других покоренных народов. Кроме того, используя бетон, они создали облегченные и крупные сводчатые сооружения больших пролетов — Пантеон, термы и др.

Тектонические приемы древнеримского зодчества оказали сильное влияние на развитие архитектуры Византии, готики (базилики) И итальянского Возрождения. Позже их использовали зодчие классицизма.

43.Римские архитектурные ордера. Применение новых строительных материалов. Значение облицовки.

Ордера и их происхождение.

ОРДЕР - вид архитектурной композиции, художественно переработавшей

стоечно-балочную конструкцию и имеющей определенный состав, форму и

взаиморасположение элементов. В классической архитектуре различают Ордера:

дорический, ионический, коринфский (греческие) и их модификации - тосканский,

композитный или сложный (римские). Ордером называют также и художественные

системы Древнего Египта, Крита и т.д. Ордер может быть полным и неполным.

Полный содержит 3 основные части: антаблемент, колонну и пьедестал. Неполный

ордер не имеет пьедестала.

Уже в архаическую пору в греческой архитектуре сложились три ордера, которые

признаны классическими: дорический, ионический и коринфский, — названные по

наименованию областей, где они создавались. Основная конструктивная схема

всех ордеров — стоечно-балочная конструкция, которая состоит не менее чем из

пары стоек (колонн) и опирающейся на них балки — архитрава. В простейшем

варианте этой конструктивной схемы колонны — несущая конструкция, а архитрав

— несомая. Но единая конструктивная схема ни в коей мере не ограничивала

художественной свободы архитектора. Именно в художественной трактовке

конструктивной схемы проявились отличительные особенности ордеров. Но прежде

чем попытаться раскрыть отличительные особенности ордеров, познакомимся с их

деталировкой, развивающейся снизу вверх.

Дорический ордер:

1. сима

2. мутулы

3. гутты (регулы)

4. триглиф

5. метопа

6. тения

7. абака

8. эхин

9. ремешки

10. шейка капители (гипотрахелион)

11. каннелюры

12. стилобат

Дорический, который можно считать основным в развитии греческой

архитектуры, частично восходит к Микенам, отражает начало, внесённое дорийским

завоевательным потоком, и характерен для Древней Греции. Характеризуется

приземистыми, сужающимися кверху колоннами, установленными на основании

(стилобате), покрытыми каннелюрами. Колонны венчались капителями простой,

строгой формы, кроме украшения, выполняющими и другую функцию – они были

необходимы для более удобного перехода от колонн к горизонтальным балкам.

Квадратная плита капители (абака) поддерживалась каменной плитой в форме

усечённого конуса (эхина), благодаря которой обеспечивалось равномерное

распределение нагрузки на колонны. Антаблимент разделялся на три части:

архитрав, фриз с метопами и карниз. Архитрав всегда выполнялся гладким, без

украшений. Фриз состоял из двух чередующихся частей: немного выступающих вперёд

триглифов и утопленных квадратов – метоп. Торцевые окончания балок перекрытий

также украшались триглифами. Карниз располагался выше фриза и состоял из

слезника (плиты, выступающей вперёд), тяги (элемента, расположенного под

слезником, уменьшающего его вынос и таким образом поддерживающего его),

венчающего элемента, помещавшегося над слезником. Нижнюю часть слезника

украшали модульоны или мутулы квадратной формы.

В дорическом стиле был построен Парфенон и со всех сторон окружён колоннами.

С торцов (с запада и востока) перекрытия поддерживали по восемь колонн,

отделанных каннелюрами, с боковых, с северной и южной, сторон — по

семнадцать. Сам храм был амфипростильным, то есть имел с торцов по портику с

шестью колоннами меньшей высоты. Оба портика были загорожены железными

позолоченными

решетками.

В 432 году до н. э. Фидием были выполнены украшения фасада. На каменных

метопах, идущих по периметру храма, скульптор изобразил сцены сражений,

фронтоны украсил рельефами, рассказывающими о рождении Афины и её споре с

богом Посейдоном.

Парадный вход находился в восточном портике, поэтому для того чтобы попасть

внутрь, процессия должна была обойти весь храм. Западный портик выполнял

функцию заднего входа.

Пройдя портик, процессия попадала в огромный зал (девичий чертог), за которым

располагался наос (святилище) со статуей Афины, разделённый колоннами на

несколько частей, а в задней, западной, части храма — опистодом (закрытое

помещение), отделённый от наоса стеной.

Парфенон был самым красивым зданием Акрополя, так как предназначался для

хранения главной святыни города — статуи Афины Парфенос (Афины-Девы).

Этой строгой геометричности, этой массивной простоте, исполненной внутренней

силы, властному утверждению мужественного начала в искусстве ионический ордер

противопоставляет стремление к декоративности, к лёгкости форм, плавность

линий, своё более женственное вдохновение. Это особенно явственно в

ионической капители с её спиралевидными валютами, придающими всей колонне

особое изящество и живописность.

Ионический ордер отличался от дорического пропорциями, а также

количеством и сложностью деталей. Он имел прямые колонны и венчался капителью,

по форме напоминавшей рога барана (волюты). Над волютами имелся импост (тонкая

горизонтальная прокладка). Колонны устанавливались на базах с каннелюрами в

количестве двадцати четырёх штук, причём углубления разделялись срезами – так

называемыми площадочками. Архитрав включал три выступающие друг над другом

полосы (фасции). Фриз выполнялся сплошным, без ячеек, но иногда украшался

рельефом. Зато в карнизе довольно часто высекались украшения, по форме

напоминавшие яйца (ионики), листья (климитий) и бусы.

Ионический ордер (Аттический вариант):

1. сима

2. фриз

3. зубчики

4. фасции архитрава

5. абака

6. волюта

7. эхин

8. каннелюры

9. полувал (торус)

10. скоция

11. стилобат

В отличие от дорического ордера он не имел модульонов.

Функции обоих этих ордеров были одинаковыми – колонны сооружались для того,

чтобы поддерживать горизонтальные балки перекрытия. Различие заключалось

только в пропорциях и украшениях. Позднее знаменитый римский архитектор

Ветрувий высказал предположение, что эти ордера являются воплощением мужского

и женского начала. В пользу этой гипотезы говорит тот факт, что когда греки

вместо колонн устанавливали статуи, то дорические колонны заменялись статуями

мужчин (атлантов), а ионические – статуями женщин (кариатид).

Дорический и ионический ордера широко применялись во все эпохи существования

Древней Греции и при строительстве жилых построек или небольших галерей, и

при возведении больших по протяжённости храмов.

Коринфский ордер появился позднее двух предыдущих и во многом напоминал

ионический. Отличие заключалось в капители, имеющей форму колокола и украшенной

стилизованными листьями аканфа.

1. карниз

2. фриз

3. архитрав (карниз, фриз и архитрав вместе образуют антаблемент)

4. капитель

5. ствол колонны

6. база

В колонне нашла своё совершенное воплощение великая душа греческой

архитектуры с её силой и стройностью, смелым взлётом и точной

уравновешенностью во имя высшей гармонии.

Происхождение древнегреческого ордера и его особенности изучены обстоятельно. Не

подлежит сомнению, что его источником являются деревянные, укреплённые на

постаменте столбы, которые несут на себе перекрывающие их деревянные балки.

Двускатная крыша каменных храмов повторяет стропильную деревянную конструкцию.

В форме перекрытий, в деталях дорического ордера можно усмотреть их

происхождение из крупного леса. В более лёгком ионическом ордере сказались

приёмы сооружения кровли из мелких брёвен. В Древней Греции быстро сложился и

строго упорядоченный план храма, сооружавшегося по правилам ордеров. Это был

храм – периптер, т.е. храм, обнесённый со всех сторон колоннадой,

внутри которого за стенами находилось святилище (целла). Наиболее близок

мегарону храм “в антах”, т.е. храм, где на торцевой стороне выступают

концы стен, между которыми помещаются колонны.

По всей вероятности,

первоначально нерасчленённой целле храма, название которой “корабль” осталось

за помещением для божества даже и в сложных постройках, уже в эпоху дорического

стиля стали пристраивать передний зал (продомос) и задний

(опистодомос); таким образом создался более

сложный план, который всё – таки сохранял архитектоническую цельность. Эти

постройки неразрывно связаны с целлой: боковые её стены выдвигаются вперёд и

заканчиваются двумя пилястрами (анты); они соответствуют двум колоннам у входа,

которые образуют вход в целлу, единственный источник света в храме.

В сложных постройках Эгины и

Пестума окружено колоннадой всё здание, таким образом создался общеизвестный

тип дорического храма – периптерос. Боковые ряды колонн содержат не точно

удвоенное число колонн фасада: простое отношение было бы в данном случае

слишком малозначительным. Эти колонны обходят вокруг всего храма непрерывным

рядом, гармонично замыкают его, но не умаляют значения обоих фасадов.

Архитектура Древнего Рима.

Римское искусство – высшее достижение и итог развития древнего искусства.

Широта градостроительства, развивавшегося не только в Италии, но и в

провинциях, отличает римскую архитектуру. Восприняв от этрусков и греков

рационально организованную, строгую планировку, римляне усовершенствовали её

и воплотили в городах большего масштаба. Древний Рим дал человечеству

настоящую культурную среду: прекрасно спланированные, удобные для жизни

города с мощёными дорогами, мостами, здания библиотек, дворцов и просто

хороших домов с добротной красивой мебелью – всё то, что характерно для

цивилизованного общества.

Римляне положили начало новой эпохе мирового зодчества, в котором основное

место принадлежало сооружениям общественным, воплотившим идеи могущества

государства и рассчитанным на огромные количества людей.

Во всём древнем мире римская архитектура не имеет себе равной по высоте

инженерного искусства, многообразию типов сооружений, богатству

композиционных форм, масштабу строительства. Римляне ввели инженерные

сооружения (акведуки, мосты, дороги, гавани, крепости) как архитектурные

объекты в городской, сельский ансамбль и пейзаж.

С помощью архитектуры правители Рима пытались показать всё могущество и силу

своего государства, завоевавшего множество земель Средиземноморья.

От греческих храмов, построенных по стоечно-балочному принципу, остались лишь

руины в виде нескольких колонн, римские же архитектурные памятники, созданные

по монолитно-оболочечной системе (например, Пантеон), прекрасно сохранились

до нашего времени.

Римское строительство отличалось высоким уровнем организации труда, широко

применялись механические устройства, поэтому даже самые грандиозные здания

возводились очень быстро.

При строительстве в Древнем Риме применялись все три греческих ордера

(прямоугольный храм Геркулеса в Кори, круглый храм Сивиллы в Тиволи и др.).

Дорический ордер использовался также в его этрусском аналоге, а наряду с

ионическим и коринфским, имел место их объединённый вариант, получивший

название “композитный”.

Особенности древнеримских ордерных композиций.

Этап развития ордерных систем в Древнем Риме, использовавшего богатое

наследие Древней Греции. Это развитие заключалось не в дальнейшем

совершенствовании архитектонической сущности стоечно-балочной конструкции, а

в использовании ее как декоративного приёма при создании более грандиозных

сооружений.

Величие римских ансамблей отражало торжество завоевателей, богатство

поработителей и было призвано формировать сознание превосходства граждан

Рима. Поэтому римские ордера развивались в двух направлениях — совмещения

человеческих масштабов с грандиозностью сооружений и насыщения архитектурных

форм пышностью орнаментов. На римской земле до заимствования греческой

культуры развивались конструктивные приёмы строительства, в основу которых

были положены арки и своды. Стоечно-балочные конструкции были знакомы

римлянам, но еще не находили широкого применения, как в Греции, и не имели

строгих ордерных построений.

В ранний период римского заимствования (III век до н. э.) греческие ордера

без особой переработки используют в создании ансамблей форумов (городских

площадей) и храмов. Сочетание масштаба греческих ордеров с высотой римских

сооружений сначала шло по пути простого укрупнения за счёт поднятия

стилобата, увеличения числа ступеней к портикам, высоты колоннад, добавления

к высоте колонн пьедесталов, а к базе снизу — плинта.

В дальнейшем ордер начинают применять как декоративно-прикладное средство,

особенно в высоких многоярусных стенах цирков и театров, возводимых с

множеством арочных конструкций, а также в зданиях терм, перекрытых сводами и

изрезанных аркадами.

Колизей – самый большой амфитеатр античной эпохи. Он вмещал около пятидесяти

тысяч зрителей. В плане Колизей представляет эллипс (156 x 198 метров), центр

его композиции – ныне разрушенная арена, окружённая ступенчатыми скамьями для

зрителей. Стена, окружавшая амфитеатр (высотой 48,5 м), состояла из четырёх

ярусов, которые снаружи были украшены аркадами. В нижней части арки были

выполнены в тосканском ордере, чуть выше – в ионическом, над ним – в

коринфском, а на самом верху – коринфскими пилястрами. В проёмах верхних

ярусов стояли статуи.

Некоторые детали ордеров без особого конструктивного осмысления переносят на

арочные конструкции. Особенно ярко декоративность использования ордерных

мотивов проявляется в художественной обработке арочных конструкций. Колонны и

антаблемент перестают выполнять присущие им функции (столба и навеса), а

становятся декоративным придатком стены, украшают её своими художественными

формами. Они либо выступают непосредственно из тела стены, либо располагаются

немного отступя от неё. Их расположению в плане соответствует конфигурация

изломов антаблемента, называемых раскреповками, которые порой венчают

одинокую колонну.

Конструктивную структуру каменной кладки арочного пролета Римляне заменили

декоративным проемом, заимствованным из ордерной системы. Профиль архитрава,

перекрывавшего в греческих ордерах интерколумнии, римляне часто использовали

для обрамления дугообразных очертаний арок. Эту чисто декоративную деталь

арки называют архивольтом. Аналогично появляются чисто орнаментальные приёмы

использования деталей, берущих начало от конструктивного аналога. Например, в

римской трактовке коринфского ордера к пышности капители добавляют в

антаблементе богато декорированные волютами, акантами и розетками кронштейны,

называемые модульонами. Кронштейны — выступающие элементы стен или балок,

поддерживающие плиты балконов, навесы, эркеры и т. п. Уже само название

говорит об их предназначении быть маленькими модулями в отсчёте ритма, в

данном случае при построении декоративной композиции сильно развитого

карниза. Как правило, подробность деталировки декора подчеркивает

принадлежность детали к крупным архитектурным формам. Таким образом, развитие

самобытных художественных приёмов, янически связанных с арочными и стеновыми

конструкциями, уступило место искусственному приему наложения на них ордерной

композиции. Каменная арка и свод дальнейшее художественное развитие своих

структурных форм получают лишь в период средневековья, когда они достигли

наивысшего расцвета и разнообразия в готическом стиле, но уже не на ордерной

основе.

В эпоху республики, особенно в V-II в.в. до н.э., храм – основной тип

общественного здания. Он сложился постепенно в результате скрещивания

преобладающих местных италийско – этрусских традиций с греческими,

приспособленными к местным условиям. Строились круглые и четырёхугольные

псевдопериптеры с входом лишь с главного фасада. Круглый храм – моноптер,

состоял из цилиндрической основы, оркужённой колоннадой. Вход был по

этрусскому обычаю с одной, торцевой стороны.

Круглый храм Сивиллы (или Весты) в Тиволи (I век до н.э.) под Римом, окружён

коринфскими колоннами. Фриз украшен рельефами с изображением традиционного

римского мотива – бычьих черепов, “букраниев”, с которых свисают тяжёлые

гирлянды. Ордер в таких храмах отличался жёсткостью рисунка и суховатостью:

колонны утратили присущую им в Греции пластичность. Греческий круглый

периптер обычно имел ступенчатое основание и был рассчитан на круговое

обозрение.

Храм Сивиллы в Тиволи, как и этрусские храмы, сочетает фронтальную строго

симметричную продольную осевую композицию и круглую. Ось храма подчёркну-

Храм Весты в Риме

та парадным входом с расположенными перед ним ступеньками, дверью и окнами.

Массивное, со сводчатыми пролётами основание храма в Тиволи создаёт переход

от каменного обрыва скалы, которую он живописно завершает, к изящной круглой

ротонде коринфского ордера с лёгким фризом из гирлянд. Поднятый на высокое

основание, гармоничный по пропорциям, со стройной и строгой колоннадой,

наполненной светом, храм доминирует в пейзаже. Его спокойные гармоничные

формы контрастируют с бурным каскадом водопада.

Прямоугольные римские храмы также отличались от ордерных греческих. Это видно на

примере хорошо сохранившегося храма Фортуны Вирилис на Бычьем форуме в Риме (I

в. до н.э.) – уникальный образец раннего завершения римского храма типа

псевдопериптера с замкнутой фронтальной осевой композицией. Греческий периптер

в ней расчленён на открытый со всех сторон глубокий передний портик и целлу,

окружённую полуколоннами, сливающихся со стеной. Акцентируя главный фасад

портиком со свободно стоящими колоннами и парадной лестницей входа, архитектор

объединил его с замкнутой целлой ионическим ордером. У него тоже вход только с

одной стороны, ионические Храм Фортуны

Вирилис в Риме колонны завершаются капителями скромного

рисунка. Фронтон совершенно “негреческий”, без скульптур внутри его тимпана и с

богатыми, строго вычерченными профилями.

Заключение

Римско-дорический ордер от греческого аналога отличался более стройными

пропорциями колонн, а также меньшей высотой антаблемента. В большинстве случаев

колонны не имели каннелюр и опирались на базы. Поддерживающая часть карниза

была более основательной, нередко в ней отсутствовали мутулы.

Римско-ионический ордер не столь разнится с греческим образцом, хотя в

нем несколько усложнены некоторые детали (в частности, карниз).

Этрусский (тосканский) ордер имел деревянный антаблемент и мощные колонны.

Широкое распространение в Риме получил изобретённый греческими зодчими

коринфский ордер. Его отличительными чертами являются стройные пропорции

и множество декоративных элементов, украшающих капитель и карниз.

И, наконец, композитный ордер, очень похожий на коринфский,

отличается от него лишь капителью, в которой присутствуют также черты капители

ионического ордера.

Два последних ордера применялись для строительства крупных архитектурных

сооружений, тосканский же использовался при возведении простых конструкций.

Римляне повсеместно применяли греческие ордера, которые приобрели иной

облик. Колонны утратили свою воздушность и стали напоминать однородную, четко

организованную массу.

44.Римский жилой дом.

РИМСКИЙ ЖИЛОЙ ДОМ жилище римлян, представленное несколькими типами: частный дом, городской или сельский; многоквартирный и многоэтажный городской дом (инсула); императорский дворец. Архитектурные формы, планировка, убранство римских домов менялись с течением времени, но основные принципы, восходящие к культуре этрусков, сохранялись веками. Главной (а долгое время и единственной) частью частного дома был атриум – обширное помещение, над центральной частью которого в потолке было прямоугольное отверстие (комплювий), а под ним бассейн (имплювий) для дождевой воды. Крышу атриума обычно поддерживали четыре колонны, стоявшие по углам бассейна. Перпендикулярные стенам перегородки или занавеси создавали подобие отдельных помещений для членов семьи. Позднее они превратились в самостоятельные комнаты, выходившие в атриум. Атриум был центром семейной жизни: здесь встречали гостей, отправляли религиозный культ (в атриуме находился домашний алтарь). Атриум могла предварять прихожая. Рядом с ней порой размещали конюшни и торговые лавки. Жилые помещения выходили на улицу обычно глухими стенами, особенно в первом этаже: оконное стекло было редким и дорогим. К атриуму примыкали таблиний (кабинет хозяина дома) и алы (гостиные). Здесь хранились изображения предков и военные трофеи.

Со 2 в. до н. э. под влиянием греческого типа жилища в римских домах появился перистиль – внутренний дворик, окружённый открытыми галереями. Вход в дом, атриум, таблиний и перистиль располагались друг за другом на одной оси. В перистиле разбивался сад с цветами, редкими растениями, фонтанами, бассейнами с рыбками. Сюда выходили спальни и комнаты для дневного отдыха, столовые-триклинии. В триклинии стояли невысокие столы, подле которых, образуя букву «П», стояли три ложа – клинэ. На них возлежали пирующие, на каждом – по три человека. С четвёртой стороны подходили рабы, подававшие кушанья. В богатых домах рядом с перистилем могли быть залы для бесед, библиотека, где на специальных полках хранились свитки, картинная галерея, ванная комната. За перистилем шёл зал ойкос, большой и нарядный, в котором могли принимать гостей, а за ним – сад с беседками, гротами, фонтанами, клумбами и аллеями, скульптурами, затейливо стриженными деревцами и нимфеями. После военных походов в греческие земли и на Восток у римлян вошло в моду окружать себя красивыми изящные вещами и комфортом. В домах появились скульптуры, вазы из поделочного камня, дорогие ткани, мебель с богатой отделкой.

Мебель, стоявшая в комнатах, была разнообразна по формам и отделке (кровати, кресла, скамьи, табуреты, столики). Ножки мебели часто делались в виде лап животного или птицы. Вещи хранили в сундуках, а в шкафах находились изображения обожествлённых умерших предков. Помещения освещались масляными лампами. Для них делали различные канделябры, но могли и подвешивать к потолку, помещать на богато украшенной колонне. Обогревались помещения обычно с помощью переносных жаровен с горячими угольями. Стены часто украшали росписями, сюжетными или орнаментальными (см. ст. Помпеи), терракотовыми рельефами, морскими раковинами. В богатых домах для отделки интерьеров использовали мрамор. Полы украшала мозаика– сложные композиции, выложенные из цветных камешков, или простые узоры из гальки.

Кухня находилась в дальнем конце дома. Уже тогда существовали тёрки, дуршлаги, половники. Посуду делали из металла, глины, стекла, украшали её росписью и гравировкой. К кухне примыкали различные хозяйственные помещения. На крыше порой устраивали беседку, увитую растениями.

45. Римская архитектура эпохи империи. Императорские форумы, триумфальные арки, общественные сооружения: термы, зрелищные сооружения

К архитектурным памятникам, имеющим связь с этрусским или греческим зодчеством, относятся жилища и храмы. Новыми сооружениями, в которых проявился гений римских зодчих, являются амфитеатры, триумфальные арки, термы, акведуки, укрепления.

Жилища.

Тип жилого дома римляне заимствовали от этрусков. Дом представлял собой группу жилых помещений, сгруппированных вокруг дворика (атриума).Жилые дома римлян периода II—IV в. н. э. совершенствовались по планировке и объемному построению. Преобладали одноэтажные дома, построенные из камня.

Внутреннее убранство домов римской знати обычно состояло из облицовок стен мрамором, полы покрывались мозаикой, а своды штукатурились. Стены расписывались фресками, в том числе горячим способом восковыми красками (энкаустика). Во дворах устраивали небольшие фонтаны, устанавливали скульптуру.

Храмы.

Римляне заимствовали у этрусков типы их храмов, вводя в их композицию тосканский ордер с антаблементом, состоящим из одного архитрава. Для покрытия храмов применялись сильно выступающие двускатные крыши. Позже для убранства храмов использовались элементы ионического и коринфского ордеров.

Наиболее ценным памятником храмовой архитектуры является Пантеон, или «Храм всех богов» (рис. 3), сооруженный в Риме в начале II в. н. э.

В нем впервые было найдено органичное инженерное и архитектурное решение столь большого внутреннего пространства центрической формы. Пантеон имеет в плане круглую форму, перекрытую куполом диаметром в 43,3 м. Такова же высота здания от пола до верха купола. В верхней части купола расположено круглое отверстие для освещения диаметром 5 м. Внутренняя поверхность купола разделена пятью рядами уменьшающихся кверху кессонов, что зрительно увеличивает высоту всего помещения. Площадь зала Пантеона около 1500 м2.

Здание Пантеона было построено с применением бетона, в котором имеется каркас из кирпичных арок. Распор купола воспринимается стенами огромной толщины — 6,3 м. В стенах имеется восемь внутренних больших ниш и столько же наружных, уменьшивших массу их на одну треть. Купол выполнен из бетона с легким каменным заполнителем — пемзой. Особое место в развитии строительства в Древнем Риме наряду с применением естественного камня, обожженного кирпича, деревянных ферм занимает широкое использование бетона. Бетон, изготовленный на известковом вяжущем, был высокопрочным и водостойким. В состав бетона входили пуццолановые добавки (молотый вулканический пепел и щебень). Применение бетона позволяло возводить здания весьма крупных размеров в короткие сроки (3—5 лет) и давало возможность использовать труд неквалифицированных рабов.

Амфитеатры.

Амфитеатры в Риме предназначались для массовых зрелищ. В них имелись овальные площадки — арены — для гладиаторских боев. Первый каменный амфитеатр построен в 25 г. до н. э. Арены имели продолговатую овальную форму с выходом с обоих концов ее. Из акведука арена могла наполняться водой для проведения спортивных состязаний. Вокруг арены амфитеатром располагались ряды мест для зрителей.

Крупнейшим амфитеатром является Колизей (рис. 4), по латыни «Колоссальный», построенный в конце I в. н. э. и вмещавший до 50 тыс. зрителей.

Для художественного членения фасада первого этажа был применен тосканский ордер, второго — ионический, третьего — коринфский. Стена четвертого этажа расчленяется легкими коринфскими пилястрами. Такие членения, отображая внутреннюю структуру здания, усиливали впечатление большой его высоты и зрительно облегчали верх здания.

Базилики.

Базилики служили вначале местом для общественных собраний и для заседаний судов. Их начали строить во II в. до н. э. для народных собраний, происходивших ранее на форуме под открытым небом. В состав базилики входят три нефа (зала): центральный и два боковых. Все здание покрывалось деревянной крышей. Базилики явились прообразом для первых культовых зданий христиан.

Термы.

Термы римлян состояли из комплекса различных сооружений, в число которых помимо основного (бани) входили залы для игр, базилики и даже библиотеки.

Термы имелись почти во всех римских городах. Важно отметить, что термы еще в те отдаленные времена отапливались помещенными в подвалах калориферами.

Самыми крупными были термы Каракаллы в Риме

Термы, построенные в конце III в. н. э., вмещали до 3200 человек. Главное здание имело прямоугольную форму плана. На центральной оси его последовательно размещались открытый бассейн для плавания с холодной водой, парадный зал, вестибюль и бассейн с горячей водой. Справа и слева от входа располагались большие залы. Имелись также и открытые площадки (палестры) для занятий гимнастикой.

46.Амфитеатр Флавиев - Колизей - выдающийся памятник римской империи. Конструкция Колизея.

В 75 г. нашей эры, при императоре Веспасиане из рода Флавиев, на месте искусственного озера в садах Золотого дома Нерона был заложен, а в 80 г. при императоре Тите окончен амфитеатр Флавиев — один из самых выдающихся памятников эпохи Римской империи. Всему миру он известен под именем Колизей, от латинского слова «колоссеум» — колоссальный. Впрочем, это определение, как считают многие исследователи, первоначально относилось не к амфитеатру, а к стоявшей неподалеку колоссальной 30-метровой статуе императора Нерона, изображенного в образе бога Солнца.

Ко времени создания Колизея возведение подобных огромных зрелищных площадок с местами для публики не являлось для римских архитекторов и строителей чем-то новым. Большие амфитеатры уже были сооружены во многих городах империи, и имелся большой опыт их строительства. Однако Колизей намного превзошел все эти постройки. Восхищенный римский поэт Марциал называл его восьмым чудом света.

Амфитеатр Флавиев действительно поражает своими размерами. Его овальная арена имеет оси протяженностью 54×86 м. Длина осей здания — 156 и 188 м, высота наружной стены — 48,5 м. Колизей одновременно вмещал до 50 тысяч зрителей, которые через 80 входов и выходов могли быстро заполнять и освобождать места.

Это огромное сооружение было построено рабами, среди которых было множество пленных, привезенных в Рим после покорения Иудеи в 70 г. Сложнейшими работами, ведшимися день и ночь одновременно на нескольких строительных площадках, руководил архитектор Квинтий Атерий.

Археологические раскопки последних лет показали, что Колизей стоит на мощном, толщиной в тринадцать метров, каменном фундаменте, который устроили, заполнив осушенный котлован искусственного озера бетоном, чем и объясняются необыкновенная прочность и долговечность амфитеатра. Конструкция Колизея гениальна и, как всегда бывает в таких случаях, проста. Внизу, подобно дну огромной чаши, покоится эллипс арены. От нее отходят 80 радиальных стен, пересекающихся семью кольцевыми, самая высокая из которых — внешняя. Радиальные и кольцевые стены составляют каркас конструкции, на который опираются ряды зрительных мест.

При строительстве Колизея были использованы самые различные материалы: сиденья были мраморными, концентрические стены — из травертина, радиальные — из туфа и бетона, некоторые арки — из кирпича. Наружная стена сложена из травертиновых блоков. Для облицовки применялись мраморные плиты и мозаичные панно.

Внутри амфитеатр имел три уровня: на первом, на широком подиуме, располагались ложа императора и мраморные кресла сенаторов. Далее шли три яруса мраморных скамей, предназначенных для граждан Рима. Еще выше располагались деревянные сиденья и галерея со стоячими местами — для всех прочих. В проемах арок второго и третьего ярусов стояли мраморные статуи. Четвертый, глухой этаж был достроен позднее, во II в. Суровый ритм бесконечно повторяющихся аркад придает зданию особое величие и монументальность.

В жаркие или дождливые дни над ареной натягивался тент, крепившийся на высоких мачтах. Арена имела деревянный, обычно засыпаемый песком (песок по-латыни — «арена», отчего площадка и получила свое название) подвижный пол, который мог опускаться и подниматься. Иногда она заполнялась водой с помощью подходившего к зданию рукава акведука, и тогда на арене Колизея устраивались морские сражения. Размеры арены Колизея позволяли одновременно выпускать на нее до 3 тысяч гладиаторов.

Открытие Колизея праздновалось сто дней. На арене нового амфитеатра было убито множество гладиаторов и 5 тысяч диких зверей. Помимо простых боев здесь устраивались сцены охоты с использованием соответствующих декораций, которые с помощью специальных сооружений из подземных галерей поднимались на поверхность деревянной арены.

В 249 г., во время празднеств по поводу тысячелетия Рима, на арене Колизея погибли тысячи гладиаторов, 40 диких лошадей, 20 диких ослов, 60 львов, 10 тигров, 30 леопардов, 10 жирафов, несколько зебр, 32 слона и 6 гиппопотамов. Эти кровавые зрелища в дальнейшем были запрещены императором Гонорием в 405 г. Поводом для этого послужил поступок христианского монаха Телемаха, который бросился на арену, чтобы остановить убийство, и был растерзан разъяренной толпой, жаждавшей зрелищ.

После падения империи Колизей долгое время находился в запустении и постепенно разрушался. В средние века он использовался как феодальный замок, а однажды его приспособили для изготовления селитры. В эпоху Возрождения из амфитеатра в огромном количестве вывозились каменные плиты и блоки для строительства дворцов, церквей и гробниц. В дальнейшем развалины амфитеатра стали убежищем для бродяг и бездомных. Руины Колизея так буйно заросли, что один английский ботаник даже написал научный труд в двух томах под названием «Растения Колизея».

От окончательного разрушения Колизей спас в XVIII в. папа Бенедикт XIV, объявив это место святым из-за пролитой на арене Колизея крови множества христианских мучеников, растерзанных по приказу языческих императоров. На подиуме Колизея был водружен крест и поставлено двенадцать алтарей, к которым на Пасху ежегодно совершается торжественная процессия. Каждый год на Страстную пятницу папа римский во главе тысяч христиан-католиков проходит здесь Крестный путь, вспоминая о страданиях Христовых. В последнее время в этой торжественной процессии у древних стен Колизея принимают участие все больше верующих других христианских конфессий.

Колизей стал символом Рима. И хотя от древнего сооружения до наших дней сохранилось менее половины, оно по-прежнему производит впечатление мощи и несокрушимости. Жители Рима говорят: «Покуда стоит Колизей, будет стоять и Рим, а когда падет Колизей, падет Рим, а с ним и весь мир».

47.Римский Форум - центр политической и хозяйственной жизни республиканского Рима. Форум Цезаря и форум Августа.

Форум Августа (лат. Forum Augusti) — второй из четырёх императорских форумов Рима (125 м в длину и шириной 118 м).

Форум был построен по заказу императора Октавиана Августа. Самым важным сооружением форума стал храм, посвящённый Марсу Мстителю (лат. Mars Ultor); освящён во 2 г. н. э. Храм был построен из каррарского мрамора и по плану был похож на храм Venus Genetrix на форуме Юлия Цезаря; в центре находилась статуя Марса, окружённая статуями Венеры и обожествлённого Цезаря. Также там хранился меч Цезаря и знамёна побеждённых парфян.

Форум служил для восхваления императора, восстановившего старые традиции. С этой целью в полукруглых нишах (экседрах) были выставлены статуи Энея, несущего своего отца на плечах, и Ромула, по преданию сына Марса, а также статуи важных мужей республики (summi viri). На постаменте каждой статуи была отображена информация о жизни и деяниях этого человека (Elogium). В центре площади перед храмом находилась статуя Августа на колеснице.

На сегодняшний день сохранилась лишь часть форума Августа: несколько колонн храма и лестница; коллекция артефактов, а также часть полукруглой ниши (экседра) с Форума Августа находятся в Casa dei Cavalieri di Rodi (Дом рыцарей Родоса). При Муссолини переднюю часть форума перестроили в Виа деи Фори Империали; археологические исследования при этом не проводились.

Форум Цезаря (лат. Forum Cæsari, также Forum Iulium) — первый из императорских форумов Рима. Цезарь поручил Цицерону в 54 году до н. э. купить участок земли на сумму 60 — 100 миллионов сестерциев. На этом участке Гаем Юлием Цезарем в 54 — 46 годах до н. э. был построен новый форум как расширение Римского Форума. В северной части форума располагались храм Венеры-Прародительницы (Venus Genetrix) и Серебряная базилика (basilica Argentaria), своего рода античная биржа. Вдоль Clivus Argentarius сохранились руины магазинов и мастерских времен правления Адриана. В античных источниках говорится также о величественной конной статуе Цезаря и статуе Клеопатры из позолоченной бронзы. Во II веке при императоре Траяне форум полностью перестроили, а после пожара в 283 году при Диоклетиане отстроили заново.

Форум занимал территорию 170 на 75 м, сегодня находится частично под сквером и Виа деи Фори Империали. В настоящее время форум представляет собой прямоугольную площадь, окружённую с трёх сторон арочной галереей, в центре находятся руины храма Венеры (три колонны коринфского ордера с балками), а также бронзовая скульптура Цезаря (копия одной из мраморных статуй императора).

48.Форум Траяна и его постройки: рынок Траяна, колонна Траяна, храм Траяна.

Форум Траяна (лат. Forum Traiani) — хронологически последний из императорских форумов Рима[1], сконструированный архитектором Аполлодором из Дамаска.

Форум был построен по приказу императора Траяна и был украшен трофеями, привезёнными после завоевания Дакии в 106 году[1]. Согласно римскому альманаху Fasti Ostiensi, форум был открыт в 112 году, колонна Траяна в 113 году.

Для постройки такого огромного сооружения был необходим труд большого числа людей: рабочие срыли склоны Квиринала и Капитолийского холма, которые закрывали долину, занятую императорскими форумами в направлении Марсового поля. Возможно, что земляные работы были начаты еще при императоре Домициане, но архитектурный проект целиком и полностью принадлежал Аполлодору из Дамаска[1], который также сопровождал императора Траяна в дакийской кампании.

Во время строительства форума в Риме были сооружены рынок Траяна, Форум Цезаря (где была построена Базилика аргентариев), а также отреставрирован Храм Венеры-Прародительницы.

Рынок Траяна — руины торговых зданий на форуме Траяна в Риме.

Пятиэтажный торговый комплекс был построен в 100—112 годах Апполодором Дамасским в виде террас на склоне холма. В нём находились около 150 лавок, таверны, закусочные, а также пункты бесплатной раздачи продуктов населению. Каждая лавка имела выход (vitrina) на улицу. В лавках продавались специи, фрукты, вино, оливковое масло, рыба, шёлк и другие товары с Востока. Посреди рынка располагалась Via Biberatica — улица, названная по находившимся на ней харчевням.

Рынок Траяна интересен своей архитектурной конструкцией с применением бетона и кирпича: основу стены составляла смесь из бетона с камнями, что позволило увеличить высоту сооружения до пяти этажей; стены были облицованы кирпичом. Рынок был отделён от римского форума противопожарной стеной.

В Средние века комплекс был достроен отдельными сооружениями, например Torre delle Milizie (1200 год), и жилыми зданиями, которые были снесены в 1924 году. Интенсивные раскопки рынка велись в 1930-33 годах.

Колонна Траяна — колонна на форуме Траяна в Риме, созданная архитектором Аполлодором Дамасским в 113 году н. э. в честь побед Траяна над даками.