И водевиль вышел в сферу высокой поэзии.

В спектаклях Товстоногова классика всегда выступала сегодняшней

Сценической реальностью глубинных представлений

Каждого зрителя о его духовной и культурной родословной.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

____________Искусство Товстоногова базируется на прочном фундаменте

Старой театральной культуры и отстоявшихся, проверенных

Временем идейно-художественных основах советской сцены.

Новатор и традиционалист —это противоречие снято в его

творчестве удивительным образом. Критики говорили о ≪миссии

≫ Товстоногова, понимая под этим его способность обновлять,

Не ломая, утверждать новое как актуальное развитие

Старых принципов. В годы, когда мастерство подчас опасно

Подменялось злободневностью, —он сохранил высокий профессионализм,

создав стиль ≪динамичного академизма≫, который

Уравновешивающим образом влияет на нашу режиссуру.

Критик М. Строева сравнивает его общетеатральную режиссерскую

Роль с миссией Вл. И. Немировича-Данченко, который

Сращивал открытия театральных экспериментаторов с устойчивой

Традицией. Это справедливо, ибо в режиссуре Товстоногова

Поразительна непринужденность сочетания новейших веяний

И исконного опыта сцены. Его собственные открытия и находки,

Его стиль и метод творческого мышления, его художественные

Взгляды можно заимствовать, они общеупотребимы,

Ибо в индивидуальной форме выражают общие нужды и художественные

Запросы, рождаемые логикой развития искусства.

За каждым его спектаклем ощущаешь могучее дыхание художественного

Фона —океана русской и мировой сценической

Культуры.

Товстоногов придал психологическому реализму современн

Ую интеллектуальную напряженность и значительность. Путь

К типизации, художественному обобщению пролегает у него

Через подробную разработку характера, скрупулезный учет

Предлагаемых обстоятельств, реальных житейских примет быта.

Товстоногов остро понимает опасность творческой замкнутости,

Генерализации какого-либо одного направления, по свежей

Памяти зная, как легко в этом случае возникает нивелировка.

С практической художнической заинтересованностью он

Относился к творческому опыту Вс. Мейерхольда, Сандро Ахме142

Тели, драматургии и теории Бертольта Брехта, поискам Ю. Л ю бимова,

А. Эфроса и опыту современного зарубежного театра.

Можно сказать, что по многим идейно-художественным проблемам

Театра нашего времени Товстоногов представил свои

Индивидуальные решения, проверенные практикой и закрепленные