Элегический дистих

вид античной строфы; двустишие, первая строка которого имеет форму гекзаметра, а вторая – пентаметра:

Элегический дистих используется как одиночная, самодостаточная строфа и как повторяющийся элемент стихотворного текста.

Если писатель не хочет взять тему пониже, чем ''вечность'',
Значит – созданьям его в вечности жить не дано.
(В.Я.Брюсов. Автору мировых драм)

Бархатно-черная, с теплым отливом сливы созревшей,
вот распахнулась она; сквозь этот бархат живой
сладостно светится ряд васильково-лазоревых зерен
вдоль круговой бахромы, желтой, как зыбкая рожь.
Села на ствол, и дышат зубчатые нежные крылья,
то припадая к коре, то обращаясь к лучам…
(В.В.Набоков. Бабочка)

В элегическом дистихе строки гекзаметра и пентаметра противопоставлены по ряду признаков. Прежде всего по интонационному узору, что ярко проиллюстрировал сконструированным примером стиховед О.И.Федотов (см.: Федотов О.И. Основы русского стихосложения. М., 1997. С.46):

Бьет в гекзаметре вверх водяная колонна фонтана,
Чтобы в пентаметре вновь мерно, певуче упасть.

Кроме того, часто строки элегического дистиха (сказывается многовековая традиция его использования в эпиграммах) противопоставлены по смыслу. Смысловым противопоставлением двух строк можно добиться комизма. Такого рода контраст помогает писателю высказать парадоксальное суждение (см. выше пример из Брюсова) или создать каламбур:

Крив был Гнедич поэт, преложитель слепого Гомера,
Боком одним с образцом схож и его перевод.
(А.С.Пушкин. К переводу Илиады).

Если произведение составлено из нескольких строф элегического дистиха, то могут быть противопоставлены по смыслу не стихи, а смежные двустишья. Так устроены некоторые эпиграммы Пушкина (''Царскосельская статуя'', ''Отрок''). Наконец, парадоксальность, изначально свойственную форме элегического дистиха, могут выражать парные произведения. Парные эпиграммы у Пушкина – ''На перевод Илиады'' (восторженный отзыв) и ''К переводу Илиады'' (критический отзыв), ''На статую играющего в свайку'' (''книжное'', идеализирующее описание древнегреческого юноши) и ''На статую играющего в бабки'' (живое, реалистическое описание русского юноши из простонародья).

Выбор Пушкиным формы элегического дистиха для названных произведений далеко не случаен: они так или иначе связаны с темой Античности (царскосельская статуя и статуя играющего в свайку – подражания античным скульптурам, адресат эпиграмм на ''Илиаду'' Н.И.Гнедич – переводчик с древнегреческого языка). Ту же связь обнаруживаем и в стихотворениях ''Кто на снегах возрастил Феокритовы нежные розы?..'', ''Рифма'', ''Труд''.

Эта связь была определена широкой популярностью формы в древнегреческой, а затем и в древнеримской поэзии. Сперва чередование строк гекзаметра и пентаметра распространилось в лирическом жанре элегии (с патриотической тематикой – у Каллина и Тиртея, с любовной – у Мимнерма). В римской поэзии элегический дистих проникает как в предельно малые формы (эпиграммы Катулла), так и в большие (''Наука любви'' Овидия). Средневековые поэты-латинисты создают многочисленные подражания древним классикам, активно используя элегический дистих в жанрах эпитафии, сатирической эпиграммы, послания, даже научного трактата в стихах. Пик интереса к элегическому дистиху – как в западноевропейской, так и в русской поэзии – приходится на период романтизма. Немецкие поэты И.В.Гете и Ф.Шиллер создают широкий цикл эпиграмм ''Ксении'', вместивший несколько сотен сатирических двустиший.

В России к этой форме часто обращаются стихотворцы пушкинского круга А.А.Дельвиг (''Купидону'', ''Мы'', ''Утешение'', ''Смерть'' и др.) и В.К.Кюхельбекер (''Разлука'', ''К Матюшкину'', ''Отчизна'', ''Memento mori'' и др.).

Лучшие образцы русского элегического дистиха середины XIX в. – в творчестве Фета. Он использовал популярную форму в разнообразных по тематике, тону и стилю элегиях: в стихотворениях на ''антологические'' темы (''Кусок мрамора'', ''Сон и Пазифая'', ''Сон и Смерть''), в стилизованных под Античность пейзажных зарисовках (''Долго еще прогорит Веспера скромная лампа…'') и эпических миниатюрах (''Амимона'').

Особенно интересны образцы медитативной лирики, в которых характерные для творчества Фета мотивы помогает воплотить подражание технике античных стихотворцев (''Право, от полной души я благодарен соседу…'', ''Любо мне ночью стоять у окошка в потемках…'', ''Каждое чувство бывает понятней мне ночью, и каждый…''). Интересна мотивация обращения Фета к традиционно нерифмованному элегическому дистиху в любовном послании ''Друг мой, бессильны слова, - одни поцелуи всесильны…'':

Правда, и сам я пишу стихи, покоряясь богине, -
Много и рифм у меня, много размеров живых…
Но меж ними люблю я рифмы взаимных лобзаний,
С нежной цезурою уст, с вольным размером любви.

В целом в русской поэзии середины XIX в. элегический дистих редко появляется в произведениях ''серьезных'' жанров, но все чаще его используют авторы пародийных и сатирических эпиграмм. Так, Козьма Прутков в эпиграмме ''Философ в бане'' формой элегического дистиха пародирует ''античную'' лирику Н.Ф.Щербины. В то же время поэт-демократ М.Л.Михайлов облекает в форму античных двустиший острую политическую сатиру (''Конституционист'', ''Недоразумение'', ''Взыскание'', ''Полицейская гуманность'' и др.).

К началу ХХ в. чередование гекзаметра и пентаметра используется в основном в переводах с древнегреческого и латинского языков. Завершается процесс смыслового ''облегчения'' этой древней формы: в самостоятельных произведениях русские поэты первой половины ХХ в. чаще всего прибегают к элегическому дистиху как к средству оформления юмористического содержания. Это характерно даже для такого поклонника античной культуры, как О.Э. Мандельштам (эпиграммы ''На В.К.Шилейко'', ''На М.Л. Лозинского'', ''Подражание новогреческому''). Русская поэзия второй половины ХХ в. форму элегического дистиха не востребовала.

Холия́мб

(др.-греч. χωλίαμβος, «хромой ямб»), также скадзон (др.-греч. σκάζων) — шестистопный ямб со спондеем или трохеем на последней стопе.

В отличие от общераспространенного ямбического триметра, это был сравнительно малоупотребительный размер, с отчетливой специфической окраской. Холиямб изобрел Гиппонакт в VI в. до н. э. для своих сатирических инвектив; в эпоху эллинизма его возродила моралистическая поэзия Каллимаха, Феникса и др.; в последующую эпоху он употреблялся почти исключительно в мелких эпиграммах. Самое обширное произведение в холиямбах, дошедшее до нас — сборник басен Бабрия.

Пример: (Катулл).