Словарь основных понятий

Вторичные жанры делятся на родовыеи видовые. Родовые жанры высшего уровня: 1) вокальная музыка; 2) инструментальная музыка; 3) вокально-инструментальная музыка; 4) музыка для театра; 5) электроакустическая музыка; 6) электронно-инструментальная музыка; 7) аудиовизуальные жанры (инструментальный театр). Каждый из этих родовых жанров имеет свои родовые подвиды (инструментальная музыка может быть симфонической, ансамблевой, сольной, фортепианной). Количество видовых жанров внутри каждого из этих родовых вряд ли может быть обозначено с абсолютной точностью.

ИМИТАЦИЯ –вид изложения в многоголосном музыкальном произведении, при котором мелодия (тема), исполненная одним голосом, повторяется другим вслед за первым.

ИМПРОВИЗАЦИЯ – исторически наиболее древний тип музицирования, при котором процесс сочинения музыки происходит во время ее исполнения.

ИНВЕНЦИЯ– полифоническая пьеса дидактической направленности, близкая к фуге или фугетте, но построенная более свободно.

ИНТЕРПРЕТАЦИЯ(от лат. interpretation - разъяснение, истолкование) – процесс звуковой реализации нотного текста. Интерпретация зависит от эстетических принципов школы или направления, к которым принадлежит артист, от его индивидуальных особенностей и идейно-художественного замысла. Интерпретация предполагает индивидуальный подход к исполняемой музыке, активное к ней отношение, наличие у исполнителя собственной творческой концепции воплощения авторского замысла.

ИНТОНАЦИЯ(лат. Intono - громко произношу, произношу нараспев) – представляет собой звуковое проявление речи или музыки. И в речевой, и в музыкальной интонации сочетаются одни и те же компоненты – мелодика, интенсивность, длительность, темп и тембр.

ИСКУССТВО –1.Творческое отображение, воспроизведение действительности в художественных образах (искусство музыки); 2. Умение, мастерство, знание дела; 3. Самое дело, требующее такого умения, мастерства.

КАНДЕНЦИЯ, каданс – гармонические обороты, заключающие отдельное музыкальное построение и завершающие изложение музыкальной мысли. По местоположению разделяются на серединные (конец первого предложения) и заключительные (общее заключение периода). Имеют три разновидности: автентические (D-T), плагальные (S-T), полные (S-D-T).

КАДЕНЦИЯ («каденционная фермата») – виртуозное соло в вокальных пьесах или инструментальном концерте. Первоначально каденция импровизировалась исполнителем. Начиная с Бетховена, каденции стали создаваться самими композиторами, благодаря чему их сочинения приобрели большую стилистическую и композиционную цельность.

КАНОН –наиболее строгий виддвухголосной или многоголосной имитационной полифонии. Одна и та же мелодия последовательно повторяется во всех голосах; при этом повторяется не только тема, но и противосложение, образованное предыдущим голосом. Голос, начинающий канон, называется пропостой, имитирующий голос – риспостой. Интервал между первыми звуками пропосты и риспосты называется интервалом имитации.

КАНТАТА –концертное произведение для певцов-солистов, хора и оркестра, торжественного или лирико-эпического характера. Кантаты могут быть только хоровыми (без солистов), без инструментального сопровождения, а также камерными с сопровождением фортепиано вместо оркестра.

КАПРИЧЧИО, каприччо, каприс(итал. сapriccio; франц. сaprice, букв. -прихоть, каприз) – общее название инструменальных сочинений, характер которых был различен в разные исторические эпохи. В XIX веке – романтические фортепианные пьесы. Близкие фантазии «Испанское каприччио» Римского-Корсакова, «Каприччио на цыганские темы» Рахманинова отмечены национальным колоритом, своенравными переменами движения, оркестровым блеском.

КЛАССИЦИЗМ (от лат. classicus — образцовый) — стиль в литературе и искусстве XVII — начала XIX века. Сложился под влиянием идей философского рационализма (картезианства и др.), а также эстетики Возрожденияс его ориентацией на античное искусство как на непревзойдённый худо­жественный образец. Ведущий тезис эстетики классицизма заключается в убеждении, что суть бытия глубоко разумна и гармонична, в утверждении единого, всеобщего порядка, управляющего миром. С этим связаны и требова­ния классицистов к искусству как к одному из созданий могучего человече­ского интеллекта, в основе которого лежат принципы логичной обоснованно­сти, внутренней гармонии, строгой регламентации жанров, типизации и обобщённости выразительных средств. В общем развитии классицизма выделяют классицизм XVII века, формировавшийся во взаимодействии с барокко, и просвети­тельский классицизм XVIII века, связанный с предреволюционным идейным движением во Франции и его влиянием на искусство других стран.

КОМПОЗИЦИЯ – категория музыковедения и музыкальной эстетики, характеризующая предметное воплощение музыки в виде выработанного и завершенного музыкального произведения; одна из сторон музыкального целого, в которой раскрываются закономерности временного развертывания произведения. То же, что и форма музыкальная.

КОНЦЕРТ –крупное музыкальное произведение виртуозного характера для одного или нескольких исполнителей в сопровождении оркестра.

КУЛЬТУРА (от лат. cultura — возделывание, воспитание, образование, развитие, почитание) - совокупность созданных человеком в ходе его деятельности и специфических для него жизненных форм, а также самый процесс их созидания и воспроизводства. В этом смысле понятие культура — в отличие от понятия природы— характеризует мир человека и включает ценности и нормы, верования и обряды, знания и умения, обычаи и установления (включая такие социальные институты, как право и государство), язык и искусство, технику и технологию и т. д. Различные типы культуры характеризуют определенные исторические эпохи (античная культура), конкретные общества, народности и нации (культура майя), а также специфические сферы деятельности (культура труда, политическая культура, художественная культура).

КУЛЬМИНАЦИЯ в музыкальном произведении –наиболее напряжённый момент развития. В мелодии – это обычно достигнутый в ходе мелодического подъёма высокий звук, после которого следует спад, то есть точка перелома в направлении движения.

КУПЛЕТ– основная составная часть куплетной формы, относительно самостоятельное повторяющееся музыкальное построение с текстом, который обновляется при повторениях музыки. Присущие куплетной форме ограниченные возможности развития преодолеваются в вариационно-куплетной форме, объединяющей черты куплетной формы и вариационной формы.

МЕТОД -1. Способ теоретического исследования или практического осуществления чего-нибудь; 2. Способ действовать, поступать каким-нибудь образом, приём, то есть способ осуществления чего-нибудь (например, « Художественный приём»).

МЕТОДИКА -1. Наука о методах преподавания; 2. Совокупность методов обучения чему-нибудь, практического выполнения чего-нибудь.

МЕТОДИЧЕСКИЙ -1.см. методика. 2. Строго последовательный, систематичный, точно следующий плану.

МОДАЛЬНАЯ ГАРМОНИЯ – гармоническая техника, опирающаяся на принцип ладового звукоряда в отличие от тонального принципа центрального созвучия. В XIX-XX веках принципами модальной гармонии являются ориентация на определенный ладовый звукоряд, нецентрализованность лада, переменность устоя, отступления от классической функциональной логики связи ладов.

МОДАЛЬНОСТЬ – способ звуковысотной организации, в основе которого лежит звукорядный принцип. К модальным относят восточные лады, лады народной музыки, в которых при строго выдержанном звукоряде необязателен определенный устой.

МОНОДИЧЕСКИЙ СКЛАД– одноголосие, не требующее сопровождения.

МОТИВ– наименьшая целостная метрическая единица, осмысленная часть мелодии.

МУЗЫКАЛЬНЫЙ ЯЗЫК – система сложившихся и используемых средств музыкальной выразительности и изобразительности, которая включает в себя метр, ритм, высоту звука, интервалы, аккорды, мелодию, фактуру, динамику, исполнительские штрихи и т.д. Различают элементарные музыкально-языковые средства, связанные с каким-либо одним элементом музыкального языка, например с ритмом (синкопа или пунктирный ритм), и комплексные, зависимые одновременно от нескольких элементов, например, гармоническая каденция определяется функциональностью и мелодическим положением аккордов, их положением в метрической структуре такта.

ЛАД – организация музыкальных звуков вокруг опорного звука, который называется тоникой.

Переменный лад – лад, в котором имеются две тоники. Чаще всего тониками переменного лада являются трезвучия мажора и параллельного ему минора, или наоборот. Встречаются и другие виды переменного лада.

Фригийский лад – особый лад, встречающийся в народной музыке. Отличается от натурального минора второй пониженной ступенью, которая называется фригийской секундой.

МЕТР – равномерное чередование акцентов в музыке.

ОПЕРА –синтетический вид искусства; наиболее масштабный, действенный и демократический из музыкальных жанров; сценическое произведение, в котором соединяются вокальная и инструментальная музыка, поэзия, драматическое и изобразительное искусство, часто хореография. Литературный текст, лежащий в основе оперы, называется либретто.

ОРАТОРИЯ –крупное концертное музыкальное произведение драматического характера для хора, певцов-солистов и симфонического оркестра, торжественного или лирико-эпического характера.

ОРГАННЫЙ ПУНКТ – выдерживаемый в басу звук, на фоне которого, часто не согласуясь с ним функционально, свободно движутся другие голоса. Встречается в разных голосах.

ОРНАМЕНТИКА(от лат. ornamentum) – мелодические обороты из звуков относительно мелких длительностей, применяемые для украшения мелодии, усиления её экспресии, для демонстрации виртуозных возможностей исполнителя. К орнаментике относятся:

мелизмы –мелодические фигуры, украшающие отдельные звуки мелодии (форшлаг, трель, мордент, группетто, аччакатура, шлейфер);

тираты –украшение в виде гаммообразного диатонического восходящего или нисходящего мелодического хода, чаще быстрого, между двумя выдержанными звуками, а также форшлага из нескольких звуков;

пассажи – последовательность звуков в быстром движении. Различают пассажи гаммообразные, аккордовые и смешанные;

колоратуры –виртуозные, технически трудные пассажи и мелизмы в вокальной партии;

глосы –тип украшений в испанской музыке XVI-XVIII веков. От мелизмов они отличаются большей ритмической точностью и бесконечным многообразием мелодических форм. Глосы занимают всю длительность украшаемой ноты;