Определиться. Причем это сделать нельзя лишь за счет борьбы

с Божеумовым: он, так сказать, за скобками порядочности≫.

Это замечание похоже на замечание другого критика (Р. Азе-

р а н ) : ≪...оставим в стороне мешки сорной пшеницы —они

Довольно искусственно и нарочито взяты автором для конструирования

сюжета≫.1

Почувствуем себя на месте режиссера —≪мешки≫ оставим

В стороне, Божеумова исключим, ибо по отношению к нему

Нельзя заявить о своей позиции, и получим великолепно бесконфликтную

Драматургию, в которой один порядочный будет

Уверять другого быть еще порядочнее.

Впрочем, В. Семеновский заканчивает свою статью важными

словами, к которым стоит присоединиться: ≪...какая мощная,

мерная поступь! Какая способность добиваться всеобщего доверия

—той основательностью своего отношения к действительности,

Которая любые, хотя бы и самые злободневные или, напротив,

мучительно-личные вопросы выводит на пространство несуетного

обзора закономерностей бытия≫.

≪Обзором закономерностей≫ можно назвать и одну из самых

Последних работ Товстоногова —у ж е упоминавшийся спектакль

≪Протокол одного заседания≫ А. Гельмана. Товстоногов не мог

Пройти мимо этой пьесы. Она из его ряда, из его мира. Не потому

Только, что она злободневна и входит в список пьес, которые

Сегодня привлекают внимание своей живой связью

С проблемами современного производства. Думаю, что, при всей

Актуальности, Товстоногову не был близок Чешков, родоначальник

династии ≪новых деловых людей≫ в искусстве. Потапов

Же ему ближе, хотя на первый взгляд между героями много

Общего.

И все ж е . . . Потапов не так индивидуалистичен, он откровенный

Коллективист, в нем сконцентрировались близкие Товстоногову

Черты, он говорит о своем, но задевает всех, он говорит

То, что у многих на языке. Он реализует нашу гражданскую

Потребность жить и работать лучше. Он прост, наконец.

А. Пустохин и играет простого человека, который решил для

Себя простую, но жизненно в а ж н ую задачу. Он даже как бы

1 ≪Ленинградская правда≫, 1975, 7 апреля.

Удивлен тем, что его вопрос вызвал такую полемику. Товстоногова,

Как и всегда, интересует в первую очередь не только сам

Характер, режиссер уверен, что раз он верно задан, то проявится

Обязательно, а то поле напряжения, которое он вызывает,

Та идея, которую следует утвердить в системе образов, в процессе

Решения конфликта.

Товстоногов нашел для спектакля интересное техническое

решение: круг сцены движется с почти незаметной скоростью.

Не сразу понимаешь, что же произошло —никто с места не

Вставал, а все сразу переместились в пространстве.