Факт, что сдвинулась мера исторической объективности сценического

реализма. Режиссура ≪Мещан≫ свидетельствует, что постановщик

обрел универсальный способ ≪сыграть≫ время, выразить

Его глубинные социальные контрасты всей системой художественных

Средств и образов спектакля, не полагаясь только

На помощь (но, естественно, и не отвергая ее) отдельного героя.

≪Мещане≫ Товстоногова просто были первыми —в этом их

Историческое значение, в этом открытие режиссера, а затем последовали

такие спектакли, как ≪На дне≫ в ≪Современнике≫,

В Рижском театре русской драмы и в Драматическом театре города

Горького, ≪Последние≫ в Рижском тюзе, ≪Мать≫ на Таганке,

≪Достигаев≫ в Малом театре.

Вокруг названных спектаклей возникали аналогичные споры,

Но литературоведческие концепции были уже бессильны перед

Художественной реальностью искусства. Открыв нового Горького

Для себя, Товстоногов помог ему утвердиться в искусстве

Советского театра.

Особая убедительность этого открытия подкреплена тем, что

в работе над ≪Варварами≫ и ≪Мещанами≫ Товстоногов опирался

На сложившиеся традиции в истолковании драматургии М. Горького,

которые обеспечили ей памятные победы 1930-х годов. ≪Осмысление

Классики с позиций современности,—писал Товстоног

О в ,—д о л ж н о идти по существу, а не по периферии. Стремление

Сделать во что бы то ни стало не так, как делали другие,

Кажется мне искусственным. Любая новация должна быть продиктована

Необходимостью логики, должна лежать в природе

Материала и находиться в русле принципиального решения...

Должно меняться освещение картины, а контуры рисунка мог

у т оставаться прежними≫.1

Глубина новой трактовки, новое ≪освещение картины≫ заключалось,

Разумеется, не в низведении образа Нила до некоего

Второстепенного значения, не в попытке его развенчания за

Счет умаления личных качеств героя. Такая задача режиссером

не ставилась. Суть нового была в том, что ≪Мещане≫ были поняты

Как историческая трагедия, которая рассматривает критический

Момент в движении человечества. Семейная хроника, по-

Своему глубокая и многозначительная, пропитанная острым

социальным чувством,—так понимались ≪Мещане≫ по сложившейся

Театральной традиции —стала исторической хроникой

Шекспировского толка. Недаром многие писавшие и говорившие

Об этом спектакле поминали имя Шекспира и предрекали режиссеру

Скорую работу над произведениями английского классика.

До ≪Генриха IV≫ Товстоногов почти не имел практического

Опыта работы над шекспировской драматургией, если не считать

спектакля ≪Много шума из ничего≫, поставленного в 1940