На конфликте между Басовым, Сусловым и Шалимовым,

С одной стороны, и Власом и Марьей Львовной —с другой.

Ему не очень важен сегодня конфликт, который указывает на

некий возможный выход для этих ≪дачников≫. Влас (Ю.Демич)

И Марья Львовна (Л. Макарова и Н. Ольхина), Двоеточие

(Е. Лебедев и П. Панков), а более всего Варвара Михайловна

(С. Головина) противостоят остальным героям не по идейным

Мотивам, а просто потому, что сумели сохранить, удержать

В себе некоторую ясность понимания жизни, свежесть и естественность

Чувств, трезвость взгляда. Внимание режиссера, по

Справедливому замечанию критика Ст. Рассадина, сосредоточено

на ином: ≪Спектакль возвращает нас вглубь, в безвременье

Начала века, сочетавшее оживление технического прогресса

с оскудением духа≫. ≪Дачники≫,—продолжает Ст. Рассадин,— спектакль о невыносимости бездуховности. Даже для носителей

е е . . . ≫ 1

С наибольшей остротой звучит эта мысль в игре О. Борисова

(Суслов) и О. Басилашвили (Басов), показавших драму

Жалких и мерзких людей, драму утери ими высокой духовной

Цели в жизни.

1 ≪Литературная газета≫, 1976, 9 июня.

≪Варвары≫, ≪Мещане≫, ≪Дачники≫ заново открыли для нас

В а ж н ую страницу книги русской духовной жизни, на которой

Рукой режиссера отчеркнуты слова о неразрывных связях человека

И времени, личности и истории.

Шекспировская пьеса, историческая хроника, что весьма

Важно, давала режиссеру возможность во многом по-новому

Взглянуть на всегда занимавшую его проблему взаимоотношений

Личности и обстоятельств жизни, истории.

Шекспир привлек тем, что позволял выявить связь ≪времен

и человеческих поступков≫.

В этом направлении шла вся работа над спектаклем, и прежде

всего над сценическим вариантом текста, который был создан

Артистом театра, одним из исполнителей роли принца

Гарри, В. Рецептером. Работа над текстом продолжалась буквально

до дня последней репетиции и велась весьма решительно:

Не только уточнялись отдельные места текста, не только

Шла технологическая пригонка тех или иных частностей, но

Выбрасывались даже целые картины, почти готовые. Так были

Удалены из спектакля две сцены Перси с женой, ибо в ходе репетиций,

В процессе конкретного сценического воплощения хроники

Оказалось, что фигура Перси занимает подчиненное по

Отношению к другим положение, что не борьба честолюбий

Есть тема спектакля, а потому концентрация внимания на одном

Из героев этой борьбы была бы художественно нелогичной.

В окончательной редакции текст состоял из семи картин пролога

И эпилога. Название картин, место и время действия каждой