Сравнение

В основе сравнения лежит и метафора, когда сравнивают вещи несопоставимые. «Борода черная как смоль». Особой образности нет, но требуется и смелость.

Как правило связано со служебными словами (как, будто, словно, похоже, типа). Что-то тут есть механистичное, но и какая-то простота и прямота - «гляжу как безумный», нет особой хитрости, но страстного выражения лир.героя автор добился.

Срванение может быть:

- простым (У Достоевского «покраснел как рак»)

- развернутым («отряды матросов голи… как будто руки сошлись на горле) – появляется метафорическое звучание.

- Отрицательное сравнение (не ветер)

- В качестве приложения, уточняющее

- в качестве сущ. в Р.п., Т.п. (у Есенина «рыжий месяц жеребенком запрягался в наши сани»)

Метафора – один из несущих тропов. «Слагать хорошие метафоры – значит подмечать сходство и соответствие» (Аристотель). Но главное отличие от сравнение в том, что то подмечает сразу бросающуюся в глаза близость вещей, а метафоры связана с перенесением признака с вида на вид, зачастую совершенно разных. Здесь идет какой-то парадоксальный ход мысли.

Метафоры могут быть бытовыми, приевшимися – мы ими пользуемся в жизни, пр. «ножка стула», «рукав реки», «нос корабля».

Средства выразительности ведут к созданию худ.образа через какое-то новое видиние.

Пр. у Есенина:

А говорила роща золотая

Березовым веселым языком

Здесь присутствуют и черты олицетворения (неодушевленному предмету передаются свойства одушевленного).

Или

В саду горит костер рябины красной

Но никого не может он согреть

Т.е. листва красная из-за осени.

Развернутая метафора часто может подключать к себе доп.ср-ва выразительности. Может быть здесь и от метафоры, и от олицетворения и от др.тропов.

Пр. Пастернак «Марбург»

В тот день всю тебя от гребенок до ног…

Как трагик в провинцию драму шекспирову

Метафора состояния героя, который волнует перед объяснение со своей возлюбленной, он ходит и повторяет. В провинцию, провинциальный город, где театров мало несет что-то такое высокое, он отрепетировал ее до зубов. Человек понимает, что у него выбора-то нет. Трагизм наполняет эту метафору. Нужно знать какие-то обстоятельства, чтобы понять развернутую метафору.

Метафора многозначна и каждый может трактовать ее по-своему.

Метонимия – (греч. переименование) изменение, перенос имени. В быту мы часто пользуемся этим для лаконизма речи (на выходных читал Булгакова; творец Магбета)

Друзья Людмилы и Руслана – т.е. читатели

Узрел я грозного юрода монашеский истертый шлык… (Ивана Грозного) у Бунина

У Лермонтова в «Бородино»:

не смеют что ли командиры

чужие изорвать мундиры

о русские штыки

Метонимия сближается с эллипсисом (когда часть выдается за целое)

Развернутые метонимия:

У Блока:

Вагоны шли привычной линией

Подрагивали гремели

Молчали желтые и синие

В зеленых плакали и пели

Цвет вагонов – желтые и синие более аристократические, а зеленые – простонародье. Блок уходит от лишней детализации и это придает лаконизм.

Олицетворение – когда качеством несвойственным наделяется предмет неодушевленный.

Ярославна, обращающаяся к Солнцу, наделяя его какими-то чел.качествами.

Все эти приемы распространены во многих видах худ.выразительности. А есть характерные только для стиха:

Enjambement (перенос) – несовпадение строки с синтаксической фигуры фразы. Строка закончилась, а мысль продолжается. Из-за этого редуцируется концевая пауза, строки сливаются в некое целое, хоть и не конца.

Выходит Петр

глаза его сияют

Прием не только более слитно позволяет прочитывать текс, но и ускоряет темп речи и этим близок к ритмике.

Много

Вещие люди нас

отражают

Заканчивается предлогом строку или служебным словом и т.д.

Когда ты вспомнишь обо мне...

Высоцкий «Утренняя гимнастика», когда слово вообще рвется на части

…проце-

дурами…

доизне-

можения

Иногда это просто внутренняя рифма, когда слово не рвется.