Entretien avec Daniel Toscan du Plantier

Daniel Toscan du Plantier est président d’Unifrance, organisme chargé de la promotion du cinéma français à l’étranger.

En 1999, Astérix et Obélix contre César avait permis au cinéma français de sortir de son village gaulois. En 2000, le film français a connu "un fabuleux destin" grâce à Amélie Poulain mais aussi à plusieurs autres films. Analyse avec Daniel Toscan du Plantier des raisons de cette percée et des espoirs qu’elle suscite.

Est-ce que le cinéma français se porte bien?

− Oui. L’année 2001 a été exceptionnelle. Des films aussi variés qu’Amélie Poulain, Le Pacte des loups, Le Placard, Yamakasi, Taxi, La vérité si je mens-2 ont conquis le public français et étranger. Sur le plan international, le marché a doublé en un an. La génération des réalisateurs français d’aujourd’hui est peut-être moins esthétisante et plus marquée par un souci d’efficacité que son aînée. Tous aujourd’hui cherchent à avoir du succès et à conquérir le public. Ils en prennent des moyens et, en 2001 cela a produit des résultats spectaculaires.

S’agit-il d’une embellie ou d’une amélioration durable?

− Nous sommes dans un secteur où il convient d’être prudent et l’explication essentielle c’est bien sûr la qualité des films. Néanmoins, il semble qu'il se dessine chez le public une sorte de saturation face à l’hégémonie d’un seul cinéma. Le cinéma français constitue une alternative au monopole américain. Il touche une élite, étudiants, professeurs, monde des médias et recoupe le public cultivé qui achète des livres.

Comment le cinéma français est-il considéré à l’étranger?

− Les films français ne sont pas seulement les produits, ils ont le statut d’œuvres. Les connaître fait partie d’une bonne culture générale. Il ne s’agit pas seulement d’un produit de consommation muni d’un copyright mais de la création d’un cinéaste, ce qui justifie par exemple des droits d’auteur. Le film ne porte pas la marque du marchand qui l’a payé mais celle de l’artiste qui l’a conçu et réalisé. Ce n’est pas le producteur qui a le dernier mot mais le réalisateur: on ne peut pas modifier le montage sans son accord, etc.

L’idée française du cinéma est la seule alternative plausible au spectacle mondial américain. Tous les grands réalisateurs du monde se réclament du concept français de cinéma d’auteur qui s’est instauré grâce à des hommes comme Jean Renoir, Rossellini ou aux cinéastes de la Nouvelle Vague.

Devoir

1. Est-ce que le cinéma français se porte bien? Prouvons-le! Complétez les phrases suivantes.

Plusieurs films français ont conquis ...

Sur le plan international, le marché ...

La génération des réalisateurs français d’aujourd’hui est marquée ...

Les jeunes réalisateurs français cherchent ...

Leurs efforts produisent ...

Caractérisez le succès du cinéma français.

2. S’agit-il d’une embellie ou d’une amélioration durable? Complétez les phrases suivantes.

L’explication essentielle est ...

Le cinéma français constitue une alternative ...

Il touche...

Commentez: "L'explication essentielle c'est la qualité des films".

3. Comment le cinéma français est-il considéré à l’étranger? Dites si c’est vrai ou faux.

Les films français sont seulement les produits de consommation.

Le film ne porte pas la marque d’un marchand qui l’a payé, mais celle de l’artiste qui l’a conçu et réalisé.

C’est le producteur qui a le dernier mot.

L’idée française du cinéma est la seule alternative plausible à l’hégémonie d’un seul cinéma.

Parlez du statut des films français.

4. Comment voyez-vous le concept français de cinéma d’auteur?

5. Traduisez:

В 1895 году на парижских Больших бульварах состоялся первый публичный показ фильма. Открытие братьев Люмьер стало подлинным переворотом в истории культуры XX века. Каково состояние французского кино сто лет спустя? Какие актеры и режиссеры способствуют поднятию его престижа, какое место оно занимает в мире, какие отношения поддерживает с зарубежным кино?

Следует отметить, что кинопроизводство во Франции является одним из самых динамичных в Европе. Здесь ежегодно выпускается около ста фильмов. А количество первых и вторых фильмов молодых режиссеров с начала девяностых годов возрастает, что свидетельствует o значительном обновлении кинематографического творчества во Франции и об энергии молодой смены.

Страна также располагает самым большим количеством кинотеатров в Европе, а Париж можно смело назвать столицей любителей кино. Центр Жоржа Помпиду – одно из заветных мест парижских кинолюбителей.

RÉFLÉCHIR ET S'EXPRIMER

1. Que vous dit le film français? Connaissez-vous les acteurs et les réalisateurs français? Citez aussi quelques films français importants. Donnez votre jugement global sur le cinéma français.

2. Jean-Claude Carrière, célèbre scénariste de Luis Bunuel, va jusqu’à penser: "Un peuple qui ne crée plus ses images est condamné à disparaître". Qu’est-ce que vous en pensez? Quelle est votre impression sur le cinéma biélorusse?

TEXTE SUPPLÉMENTAIRE