![]() КАТЕГОРИИ:
АстрономияБиологияГеографияДругие языкиДругоеИнформатикаИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРиторикаСоциологияСпортСтроительствоТехнологияФизикаФилософияФинансыХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника
|
Цельностью,—к р и т и к и отмечали ряд несовершенствВ постижении исполнителями стиля автора, но все были единодушны в том, что ≪спектакль Г. Товстоногова с И. Смоктуновским Во главе будет особо отмечен в истории нашего театра и в истории усвоения Достоевского нашей культурой≫ (Н. Берковский). Сейчас, по прошествии почти двадцати лет, трудно непосредственно Уловить эмоциональное, возбуждающее действие этого Спектакля. Но оно было, и было громадным. Товстоногов выступал Как новатор мысли, как человек, с особой остротой и без Какого-либо упрощения связавший нравственные искания русской духовной культуры со своим временем. ≪Идиот≫ был спектаклем Глубочайшего и активного гуманизма —это была позиция Театра, режиссера. Впрочем, и с точки зрения собственно сценической, ≪технологической ≫ спектакль имел немаловажное значение в творческом Развитии режиссерских принципов и приемов Товстоногова. Здесь были продолжены поиски того режиссерского метода, Который смотрит на спектакль как на роман жизни. Режиссер искал способ придать непрерывность течению сценической Жизни, сделать логичными и незаметными переброски мест действия, сценически передать движение героев, ибо ≪у автора очень многое происходит как бы на ходу...≫ В результате Поисков, отказа от вращающегося сценического круга родилось То решение, которое принципиально удовлетворяло постановщика. Оно было связано с реакциями, с эмоциональным состоянием главного героя. Оно стало существенным. ≪Вот М ы ш к и н , — рассказывал впоследствии режиссер,—начинает монолог, ме1 ≪Театр≫, 1958, № 6, с. 74. Ю. С м и р н о в - Н е с в и ц к и й . Ключ к образу. Л., 1970, с. 41. Няется освещение, луч прожектора освещает только лицо, и... Наш герой неожиданно для самого себя (именно это обстоятельство Подчеркивает автор) обнаруживает, что он очутился в темном подъезде гостиницы ≪Весы≫, где его ждет роковая встреча С Р о г о ж и н ы м . . . Этот прием, который, кстати, пришел не сразу, Стал принципом решения спектакля, когда мы, как бы следуя За Мышкиным, переходим от картины к интермедии, а от интермедии вновь к следующей сцене≫.1 Немаловажное значение имел спектакль и для развития той линии актерского искусства, которую в ≪Идиоте≫ определил И. Смоктуновский. Режиссер угадал в нем Мышкина, укрепил Его манеру, придал индивидуальным качествам талантливейшего Артиста значение глубокое и —как выяснилось после премьеры —всеобщее, принципиальное. Можно сегодня, однако, сказать и о том, что спектакль ≪Идиот≫, при всем конкретно- Историческом взгляде на роман, которым руководствовался постановщик,
|