Испытывал всегда. Главная же причина в том, что

Режиссера вдохновляла любовь к блистательному и желчному

сатирику, без которого, по словам М. Горького, ≪невозможно

понять историю России во второй половине X I X века . . . ≫ .

Эти слова стали эпиграфом спектакля, их читали зрители,

входя в зал театра. В ≪Современной идиллии≫ Товстоногову

Открывалась многообещающая возможность продолжить художественно-

Философское постижение духовной жизни России,

Ее преемственных связей с современностью, которая началась

с ≪Идиота≫ Достоевского. Здесь же крылась возможность связать

Наследие Салтыкова-Щедрина с нравственными задачами

Социалистического общества. Вопрос о содержании и значении

Этих связей вставал перед создателями спектакля, а прежде

Всего перед автором пьесы С. Михалковым, с первых шагов работы.

≪В чем же заключается живое значение Щедрина, в частности

его ≪Современной идиллии≫,—спрашивал себя автор

пьесы ≪Балалайкин и К0≫ С . М и х а л к о в ,—для нашего общества?≫

И отвечал: ≪Конечно, не только и не столько в обличении царского

Самодержавия и его слуг, а также буржуазно-дворянских

Идеологических систем, в том числе идеологии российского либерализма.

Велики заслуги великого сатирика в борьбе с ними.

Но эти силы давно уже стали для нашей страны историческим

прошлым≫. Опытный драматург, тонко чувствующий потребности

сцены, С. Михалков понимал, что ≪возбудить интерес

Современного человека к Щедрину только на этой платформе

невозможно≫. Неиссякающая сила великого сатирика, его

Актуальность сегодня заключена —по Михалкову —в критике

≪общих норм общественного сознания и поведения с точки зрения

высших идеалов≫. Нужно отдать должное Михалкову — он глубоко определил значение ≪Современной идиллии≫ для

Нынешней социальной педагогики и создал цельную, драматургически

Крепкую пьесу, что было вовсе не так легко сделать,

Ибо сатирическое обозрение Щедрина не обладает единым драматургическим

Стержнем, оно трудно поддается обыкновенному

Инсценированию. Нужна была ясная задача и незаурядный

Опыт драматурга, чтобы получить тот выигрышный материал,

Который лег в основу спектакля Товстоногова.

Высвечивалась сцена, становились различимы разбросанные

По полусферическому заднику (художник И. Сумбаташвили)

Изображения орденов, памятников, полосатых будок — внешних атрибутов Российской империи, а в то же время как

Бы и конкретных примет тех площадей и улиц Петербурга, по