Высокого класса и единой театральной культуры.

Некоторые работы Театра им. Ленинского комсомола критики

числят ≪событиями в театральной жизни≫; два спектакля

— ≪Из искры...≫ и ≪Дорогой бессмертия≫ — отмечаются

Государственными премиями.

В 1955 году на сцене Ленинградского академического театра

им. А. С. Пушкина Товстоногов ставит ≪Оптимистическую трагедию

≫, спектакль, явившийся этапом в новейшей истории нашего

Театрального искусства.

Товстоногов имел уже двадцатилетний опыт режиссерской

И педагогической работы, ясное понимание своих позиций в искусстве,

Свободно владел всем арсеналом средств сценической

Выразительности, проверенным в широчайшем жанровом и стилистическом

Диапазоне — от М. Салтыкова-Щедрина до Вс. Вишневского.

К этому времени он, что немаловажно для театрального

Деятеля, завоевал не только большой художественный

авторитет, но и репутацию режиссера ≪сильной руки≫, способного

≪поднять≫ театр.

В статье Е. Холодова (это последняя аналитическая статья,

Относящаяся к завершающему периоду работы Товстоногова

В Театре им. Ленинского комсомола) прочитывается некое

Предчувствие перемен в судьбе режиссера, ожидание большего,

подсказанное высшими достижениями театра. ≪Не будем

Спешить с упреками театру в том, что он утрачивает свое творческое

Лицо. Может быть, он только сейчас и обретает его,

Осмысливая свой творческий опыт, принимая на вооружение все

Плодотворное и отказываясь попутно от кое-каких весьма приметных,

Но мало плодотворных признаков, по которым его примечали

и отличали≫.1

В скобках нужно заметить, что для скачка в творческом

Росте нужен был и новый коллектив, сформированный в этих

Новых условиях. Останься режиссер в Театре им. Ленинского

Комсомола — он был бы иным. Для новых задач была нужна

Новая труппа, основное ядро которой составили бы актеры молодого

Поколения. В Театре им. Ленинского комсомола Товстоногову

Не было оснований — практических и психологических —

Переформировывать труппу, бедственное положение Большого

Драматического театра давало такую возможность. Нельзя не

учитывать эту ≪прозаическую≫ сторону святого искусства.

Товстоногов пришел в 1956 году в БДТ уверенно и решительно,

Твердо зная, чего он хочет.

Когда вспоминают о приходе Г. А. Товстоногова в БДТ, то

Невольно, видимо, обращаются к сравнениям высоким, к словам,

Способным оттенить изумление, порожденное волшебным