Процесс обновления выразительных средств театра затронул

Прежде всего режиссеров, уже имевших значительный опыт работы.

Молодые только начинают в эти годы.

1 ≪Учительская газета≫, 1953, 20 ноября.

2 ≪Правда≫, 1953, 27 ноября.

Товстоногов, чье творчество всегда было отзывчиво на запросы

Времени, ставит в эти годы спектакли, в которых стремительный

ход, как набор высоты, завершается в 1955 году ≪Оптимистической

трагедией≫ Вс. Вишневского в Академическом театре

Драмы им. А. С. Пушкина в Ленинграде. В этом спектакле,

Этапном для всего советского театра, сфокусировались поиски

Новых средств художественной выразительности, которые были

очевидны в ≪Гибели эскадры≫ А. Корнейчука (1952), ≪Новых

людях≫ по роману Н. Чернышевского ≪Что делать?≫ (1953),

≪Помпадурах и помпадуршах≫ М. Салтыкова-Щедрина (1954).

В это время многое открылось как бы заново. Заново зазвучала

Русская и советская классика, ставшая для режиссеров

Той лабораторией, где в наиболее благоприятных условиях

Можно было прийти к открытиям. Почти каждый спектакль вызывал

Споры, порождая подчас весьма интересные и содержательные

дискуссии. Разгорается спор вокруг ≪Власти тьмы≫

Л. Толстого в постановке Б. Равенских, весьма крайние позиции

Заявляются критиками по поводу таких спектаклей и пьес,

как ≪Годы странствий≫ А. Арбузова и ≪Персональное дело≫

А. Штейна.

Период 1953—956 годов, спектакли этих лет, споры этих

Лет свидетельствовали, что в искусстве театра происходит интенсивный

Процесс обновления, прежде всего связанный с режиссурой.

Место режиссера, его творческие обязанности и административные

Права, художественный язык режиссера —все оказывается

В центре внимания театральной общественности, становится

Предметом обсуждений, споров.

Товстоногов выступает активным поборником ведущей роли

Режиссера в театре. В этом утверждении, казалось бы, нет

Ничего принципиально нового. Но особенность ситуации заключалась

В том, что многие старые понятия, старые истины приобретали

Новизну, весьма подчас острую, а в иных случаях

Сами понятия были новыми по существу, представая лишь

В старой терминологической упаковке.

Так было и с утверждением ведущей роли режиссера. Разумеется,

И Станиславский, и Мейерхольд были руководителями,

Умевшими определять идейно-художественный курс своих театров.

И все же Товстоногов и те режиссеры, которые выступали

По этому вопросу, не ломились в открытую дверь, отстаивая

Права режиссера-руководителя. Нужно было разбудить самостоятельность

И волю режиссера —открыть перед ним свободное

Поле поиска, сломить некий психологический барьер,