Достаточно посмотреть, какой репертуар был у Большого

Драматического театра до прихода Товстоногова, чтобы понять,

Что дело не в репертуаре. В театре шли хорошие пьесы, и его

Афиша была ничуть не хуже, чем в любом другом театре.

1 ≪Материалы II пленума совета ВТО≫. М., 1956, с. 29.

2 ≪Театр≫, 1956, № 8, с. 57.

Г. Т о в с т о н о г о в . Круг мыслей. Л., 1972, с. 31.

На ней в то время числятся ≪Егор Булычов и другие≫, ≪Достигаев

и другие≫, ≪Враги≫ М. Горького, ≪Разлом≫ Б. Лавренева,

≪Флаг адмирала≫ А. Штейна, ≪Рюи Блаз≫ В. Гюго,

≪Снегурочка≫ А. Островского, ≪Домик на окраине≫ А. Арбузова

И т. д.

В 1954 году театр ставит: ≪Гости≫ Л. Зорина, ≪Вихри враждебные

≫ Н. Погодина, ≪Половчанские сады≫ Л. Леонова,

≪Смерть Пазухина≫ М. Салтыкова-Щедрина, ≪Перед заходом

солнца≫ Г. Гауптмана, ≪Сердце не прощает≫ А. Софронова,

≪Разоблаченный чудотворец≫ Г. Филдинга, ≪Девушка с кувшином

≫ Лопе де Вега, ≪Ученик дьявола≫ Б. Шоу. (Девять названных

Спектаклей ставили шесть режиссеров.)

Новый художественный руководитель ставит ≪Безымянную

звезду≫ М. Себастиану и ≪Когда цветет акация≫ Н. Винникова,

потом ≪Шестой этаж≫ А. Жери.

Все эти пьесы легко представить себе и в ≪дотовстоноговский

≫ период, и в другом театре, но случилось так, что именно

≪Шестой этаж≫ и ≪Когда цветет акация≫ резко меняют зрительское

Отношение к театру, именно с них начинается безбедный

Период существования Большого драматического театра.

Приняв коллектив, потерявший доверие зрителей, Товстоногов,

Естественно, первым делом позаботился о том, чтобы

В театр шли люди, чтобы —попросту —не пустовал зал. Чистоплюйство

Никогда не было ему свойственно, он понимает, что

Без компромиссов в театре не бывает, и он, уже стяжавший

великий успех ≪Оптимистической трагедии≫, отмеченный присуждением

Ленинской премии в 1958 году, включает в репертуар

вполне заурядную мелодраму ≪Шестой этаж≫, в которой,

как и в пьесе ≪Синьор Марио пишет комедию≫ А. Николаи, отозвались

Хоть слабым эхом привлекательные мотивы итальянского

Неореализма.

История его реформаторской деятельности в БДТ —особая

История. Рассказать ее было бы поучительно для того, чтобы

Представить себе, с какими организационными трудностями

Сталкивается режиссер, решивший, что мысль о театре единомышленников

Не фраза, а программа действия.

Сейчас важно лишь отметить, что работа в этот период шла

С невиданной интенсивностью. Были месяцы, когда выходило

По два спектакля.

Факт творческой биографии Товстоногова, сумевшего первыми

Же спектаклями привлечь зрителя в театр, становится

Принципиальным и сильным аргументом в защите прав художественного

Руководителя театра, в утверждении авторитета режиссера.