И остротой, еще не созрели тогда для комедийного преломления.

≪Управленческий экстаз, этот культ деловых связей, приводит

Героя к тому, что для него Колумб-то оказывается и не нужен.

Для него важнее те, кто посылает Колумба, кто выдает

песо≫,—писал критик Ю. Смирнов-Несвицкий.

Снова и снова приходилось жалеть о том, что Товстоногову,

Как и многим его коллегам по искусству режиссуры и по художественному

Руководству театрами, частенько недоставало того

Драматургического материала, который идеально совпадает

с мыслями современника и с его жаждой ответить на вопросы

Времени. Встречи больших художественных индивидуальностей,

Как встречи кораблей в океане,—редки.

Дело даже не в том, что автор будет постоянно сотрудничать

С театром. Обычные призывы к верной и постоянной

Дружбе театров и драматургов не более как прекраснодушные

Мечтания, вряд ли осуществимые в современном театре. Хотя

Бы одна-две пьесы, но такие, в которых есть новый жизненный

Материал, трактованный с родственной режиссеру идейно-творческой

Позиции. Таким автором стал для Товстоногова и Большого

Драматического Александр Вампилов. Безвременная его

гибель острейшей болью отозвалась в сердцах деятелей театра:

С ним связывались светлые надежды...

Большой драматический театр поставил две его пьесы: на

малой сцене А. Товстоногов поставил в 1972 году ≪Провинциальные

анекдоты≫, на большой сцене в 1974 году Г. Товстоногов — ≪Прошлым летом в Чулимске≫.

Еще ничего не началось, еще закрыт занавес, а щемящая

тревога входит в зал: неторопливо, задумчиво выводит старую

песню высокий женский голос: ≪Это было давно, лет пятнадцать

назад, вез я девушку трактом почтовым...≫

Режиссер вынес эпиграфом к спектаклю ≪Прошлым летом

в Чулимске≫ песню, которую напевают между делом герои спектакля,

Жители маленького таежного местечка. И сама песня — местная, сибирская, и скромное одноголосие исполнения придавали

Зачину спектакля дух естественного демократизма. Герои

Решали свои личные и семейные дела, которые под пером писателя

И взглядом режиссера обретали для зрителей значительный

Нравственный смысл. Так было уже однажды —на памятной

премьере ≪Пяти вечеров≫ А. Володина.

Художник Э. Кочергин, с которым Товстоногов в последние

Годы работает много и плодотворно, окружил сцену темными

Вековыми деревьями, замкнул действие в глуши. Это может

быть даже ≪медвежий угол≫. Художник и режиссер тут полем

И ч н ы —им важно отгородить, чтобы показать общность, локализовав

Место событий, открыть их широкий внутренний смысл.