КАТЕГОРИИ:
АстрономияБиологияГеографияДругие языкиДругоеИнформатикаИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРиторикаСоциологияСпортСтроительствоТехнологияФизикаФилософияФинансыХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника
|
Характер режиссерского замысла, полемизирующего с некоторымНеверным представлением о драматургическом новаторстве Горького≫. Неверное представление, по определению Б. Бялика, заключалось в том, что ≪новаторство Горького толкуется как замена подтекста —≪надтекстом≫, как отказ от психологического реализма во имя одной публицистичности≫.1 ≪Варвары≫ Большого драматического театра явились одним из первых спектаклей, прорвавших цепь ≪неверных представлений ≫ и оказавших огромное влияние не только на практику работы Над горьковскими пьесами, но и на все наше сценическое Искусство, которое искало в эти годы новые пути к постижению Характера человека. Когда спустя десятилетие пишешь о новаторстве спектакля, О смелости режиссера, решившегося на новый подход, то всегда Рискуешь быть обвиненным в том, что и новизна и смелость режиссера Преувеличены. Это объяснимо —ведь многое из того, Что некогда было новизной и смелостью, ныне стало эстетической Нормой, привычкой. Но в момент создания спектакля, В ходе репетиций, действительно нужна была и прозорливость, и творческое мужество, чтобы пойти по новому пути: ведь традиции Самого театра, казалось, вопили о кощунстве и литературоведческие Концепции внушали мысль о некоем водоразделе, Непроходимо легшем между, скажем, чеховской и горьковской Литературными манерами, и врожденные актерские привычки Еще молодого в то время товстоноговского ансамбля тянули на Привычный путь. Товстоногов рассказал на обсуждении спектакля любопытный Случай, подтверждающий, как непросто было принять новое Решение даже его единомышленникам. Говоря о трагикомическом Жанре спектакля, о сложном сплаве смешного и страшного, режиссер сказал: ≪Актриса (Т. Доронина) сама до конца Не доверяет себе. На вчерашнем спектакле она испугалась сделать мизансцену, боясь вызвать смех, и не сказала слова ≪покойник ≫ из страха смеха. Тут —стремление сыграть чистую героиню, очищенную от этого уездного и смешноватого...≫2 (Имеется в виду реплика Надежды из IV акта, обращенная к Монахову: ≪Иди один, п о к о й н и к . . . иди!≫) 1 ≪Литературная газета≫, 1959, 29 декабря. Стенограмма обсуждения спектакля. 24 ноября 1959 г. Библиотека ЛО ВТО. ≪Варвары≫ объединили многие линии творческого развития Искусства нашего театра и самого Товстоногова. Поиски современного Театрального языка, психологической глубины и тонкости обретали в ≪Варварах≫ черты академического профессионализма. ≪Варвары≫ соединили театральные искания современников С русской классической традицией и были одним из тех
|