ВЕЛАСКЕС И ПРОФЕССИЯ ЖИВОПИСЦА

В 1621 году умирает Филипп III и ему наследует
Филипп IV, который отдает правление в руки графа-
герцога Оливареса, принадлежащего к самому знат-
ному роду Андалузии—к роду Гусманов. Граф-герцог
собирает в Мадриде своих друзей и клиентов, в боль-
шинстве севильцев. Ранняя слава, приобретенная Вела-
скесом в Севилье, способствовала тому, что и он при-
зван в Мадрид. Было ему тогда двадцать три года. Он
столь удачно исполнил тут портрет короля, что был
немедленно назначен королевским живописцем и очень
скоро получил во дворце и мастерскую и жилье. Это
определило его судьбу. До смерти своей он будет
царедворцем, близким другом короля. Трудно вооб-
разить более монотонное и будничное существование.
От родителей Веласкес унаследовал кое-какое состоя-
ние, которое в сочетании с казенным жалованьем со-
вершенно освобождало его от заказных работ. Думаю,
что во всей истории живописи не бывало подобного
случая: художник, который, по сути, не занимается
живописью как профессией. Единственной его обязан-
ностью было писать портреты монарха и его близких.
Однако к этому минимуму обязанностей очень скоро
прибавилось положение личного друга короля. Надо

ВВЕДЕНИЕ К ВЕЛАСКЕСУ

заметить, что король весьма редко просил Веласкеса
написать какую-нибудь определенную картину. Изве-
стно, например, что он заказал Веласкесу знаменитого
«Христа»¹⁴ для монастыря Сан Пласидо и «Коронова-
,ние Святой девы»¹⁵ для покоев королевы. Возможно
также, некоторые портреты, вроде поясного портрета
герцога де Модена или утраченного портрета гер-
цогини де Шеврез, созданы по прямому указанию ко-
роля. В других случаях его вмешательство не имело
характера заказа, а было просто дружеским пожелани-
ем. Когда кое-кто из художников, например итальянец
Кардуччи, пытается из зависти умалить славу Веласке-
са, говоря, что он умеет только писать портреты,
Филипп IV устраивает конкурс на тему изгнания мори-
сков и настаивает, чтобы Веласкес принял в нем уча-
стие. Полотно это, первая большая композиция в его
творчестве, также утеряно, однако Веласкес победил
в конкурсе. Кардуччи, вероятно, скрежетал зубами,
когда ему пришлось в своей книге писать о «неожидан-
ном «Изгнании морисков»¹⁷.

С этим странным внешним положением живописца,
который не занимается живописью как профессией,
сочетается у Веласкеса крайне любопытный склад ду-
шевный. Его семья, имевшая по линии Сильва де
Опорто португальские корни, была исполнена аристо-
кратических претензий. Она полагала, что происходит
не более не менее как от Энея Сильвия. Быть аристок-
ратом — вот что Веласкес как бы ощущает своим под-
линным призванием, а так как степень аристократизма
в эпоху абсолютной монархии измеряется для при-
дворного близостью к особе короля, то для Веласкеса
главной его карьерой была череда дворцовых долж-
ностей, на которые его назначает и кульминацией
которых явилось награждение орденом Сантьяго. Ког-
да во время второй поездки в Рим, в 1649 году, он
пишет портрет Иннокентия X и папа жалует ему золо-
тую цепь, Веласкес возвращает ее, давая понять, что он
не живописец, но слуга короля, которому, когда прика-
зано, он служит своей кистью.

В результате такого внешнего положения и душе-
вного склада Веласкес писал чрезвычайно мало. Мно-
гие его произведения утеряны, но, если б они и со-
хранились, число их было бы поразительно невелико.