КАТЕГОРИИ:
АстрономияБиологияГеографияДругие языкиДругоеИнформатикаИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРиторикаСоциологияСпортСтроительствоТехнологияФизикаФилософияФинансыХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника
|
IV.2 Классификация художественных направлений
И.Ф. Волков [15] внутри художественных систем располагает литературные течения (направления). Соотнесём их с традиционно выделяемыми эпохами европейского региона:
ЭПОХА
| СИСТЕМЫ
| ТЕЧЕНИЯ (НАПРАВЛЕНИЯ)
|
| Универсальные:
|
| Античность
| античный мифологический универсализм
|
| Средневековье
| средневековый христианский универсализм
|
| Возрождение
| ренессансный универсализм
|
| XVII век
|
| эмпирический реализм
| барокко
| нормативный классицистический универсализм
| классицизм
| Просвещение
| просветительский универсализм
| интеллектуальное
| сентиментальное
|
|
| Новые:
|
| XIX –
XX вв.
| романтическая
| романтизм
| постромантическая
| реализм (социально-критический, психологически утверждающий; социально-утверждающий; «универсальный»)
| модернистская
| модернизм
|
В.И. Тюпа [2] объединяет парадигмы художественности в три группы
Рефлективный традиционализм
| Креативизм
| Модернизм
(неклассическая художественность)
| Завершающий этап - классицизм
| Предромантизм (сентиментализм)
Романтизм
Постромантизм (реализм)
| Авангардизм
Неопримитивизм
Соцреализм
Неотрадиционализм
|
В.Е. Хализев [5], используя терминологию В.И. Тюпы, относит к модернизму только авангардизм и неотрадиционализм.
Спорное положение в системе художественных направлений:
· Сентиментализм
И.Ф. Волков включает в универсальную систему, сближая с предшествующими направлениями, в том числе с классицизмом. В.И. Тюпа включает в креативную парадигму, противопоставляя классицизму как завершающему этапу рефлективного традиционализма и сближая с романтизмом и реализмом.
· Соцреализм
И.Ф. Волков рассматривает в системе реализма; В.И. Тюпа включает в модернизм.
· Натурализм
И.Ф. Волков характеризует в связи с реализмом, понимая его как крайнюю степень развития его социально-критической разновидности, но в целом выводя «последовательно натуралистическое изображение жизни» за «рамки художественного творчества» вообще [15; 237].
В.И. Тюпа говорит о нём как об одном из двух истоков (наряду с символизмом) модернизма [2; 101].
Распределим модернистские направления
(с учётом характеристики двух ведущих подсистем («субпарадигм» - по В.И. Тюпе) модернизма В.И. Тюпой и В.Е. Хализевым):
Неотрадиционализм
(«высокий» модернизм)
| Авангардизм
| символизм
акмеизм
импрессионизм
имажизм
| футуризм
дадаизм
сюрреализм
экспрессионизм
конструктивизм
| имажинизм
экзистенциализм
|
IV.3 Автор – герой и мир - читатель в классических направлениях
| классицизм
| сентиментализм
| романтизм
| реализм
| Образ
автора
| абстрактный образ, лишён личностного начала, в драматических произведениях резонёр – герой, напрямую выражающий концепцию изображённого мира - излагает не собственно авторскую, но общую программу
| Автор проявляет себя как личность, активно выражает свои эмоции, образ «чувствительной» личности, пафос сентиментальности
| игровое самовыражение автора-гения (Тюпа: 2; 98; выд. В.Т.); значимость интуитивного начала; внутреннее совпадение автора и героя: герой – alter ego автора
| направленность на другое «я», попытка проникновения в него и его взаимоотношения с миром;
авторская «вненаходимость» [М.М. Бахтин]
| Герой и мир
| рационалистичный, схематичный, однолинейный, статичный образ человека;
характер героя
не обусловлен средой, внеисторизм;
рационалистичность пейзажных образов;
игнорирование бытовых образов
| идеальный герой – обыкновенный человек, связан с миром природы; неидеальный герой (отрицательным не является) «испорчен» цивилизацией;
естественность = нравственность чувств;
пейзаж – один из ведущих приёмов раскрытия души героя;
обыкновенная обстановка, незначительность бытовой сферы
| выражение авторского «я», его ведущей страсти;
исключительная личность, находящаяся в непримиримом конфликте с конкретно-историческими обстоятельствами (характер героя не обусловлен средой) и устремлённая к иной реальности;
пейзаж – один из ведущих приёмов раскрытия души героя и выражения иной реальности
| герой – другая личность по отношению к автору;
типичность и разносторонность характера героя, саморазвитие;
обусловленность характера (в большей или меньшей мере) конкретно-историческими обстоятельствами (через них выражается и духовный мир); типичность обстоятельств
| Читатель
[Тюпа: 2; 95, 97, 99]
| своеобразный «эксперт», устанавливающий степень соответствия произведения существующим правилам
| «единочувственник» автора, его «эмоциональное эхо» ( выд. В.Тюпой)
| не может до конца постигнуть замысел автора, но через соприкосновение с его миром творит свой мир
| Попыпытается вместе с автором постичь «обобщающий принцип присутствия «я» в мире»
|
Вопросы и задания:
1. Чем отличается взаимодействие автора и героя в романтизме и реализме?
2. В каком из направлений характер героя мотивируется средой, конкретно-историческими обстоятельствами?
3. Что принципиально отличает жанровую систему классицизма от других направлений?
4. Что общего в классификации направлений в концепциях И.Ф. Волкова и В.И. Тюпы?
|