![]() КАТЕГОРИИ:
АстрономияБиологияГеографияДругие языкиДругоеИнформатикаИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРиторикаСоциологияСпортСтроительствоТехнологияФизикаФилософияФинансыХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника
|
Эти примеры —издержки поиска, конечно, но и убедительноеСвидетельство, что поиск был, шел интенсивно. Справедливости 1 О. Е ф р е м о в . О театре единомышленников.—В кн.: Режиссерское искусство Сегодня. М., 1962, с. 342. Ради нужно заметить, что таких издержек было немного и у ≪Современника≫, и у БДТ. Теоретическая защита и пропаганда Товстоноговым системы Станиславского и практическое ее воплощение в спектаклях Опять получали в контексте времени принципиальный характер. Выступая в роли как бы традиционалиста, Товстоногов объективно Оказывался новатором, ибо его поиск в области актерской И режиссерской методологии выражал насущную художественную Потребность всего театрального искусства. Поучительность художественного пути и опыта Товстоногова Решающим образом обеспечивается творческой принципиальностью И последовательностью проведения в жизнь всем как Будто известных принципов, смелостью последовательности,— хочется сказать. С первых же шагов в Большом драматическом театре он Делает реальным то, что в большинстве других театров остается Лишь благим пожеланием, старательно выдаваемым за действительность. Призыв к театру единомышленников осуществляется Сразу и решительно, тезис о театре высокой литературы становится Неколебимой реальностью, верность системе Станиславского Воплощается в творческой практике каждодневно. Новаторский Смысл работы Товстоногова обеспечен этой последовательностью. Она же создает те чистые линии художественной Жизни театра, которые позволяют говорить о школе, о направлении. Непоследовательность не создаст направления, школа невозможна без реального выполнения ее ≪правил≫. Новаторство Товстоногова, при всей ≪традиционности≫ его Методологических принципов, вырисовывается еще более ясно При сопоставлении с общими закономерностями развития русского И советского театрального искусства. Режиссер как бы угадывает те главные, не подверженные Заманчивой моде тенденции, которые лежат в основе процесса Исторического развития театрального искусства. Эти общие тенденции прокладывают себе дорогу среди густого Многообразия форм, стилей, методов и индивидуальных Решений. Одна из таких тенденций состоит в стремлении театрального Искусства к психологическому реализму. Не раз и не Два на протяжении бурного XX века выдвигались заманчивые, Новые, революционные формы театра, готовые вот-вот уничтожить за полной ненадобностью ≪обветшалый≫ психологизм, но
|