![]() КАТЕГОРИИ:
АстрономияБиологияГеографияДругие языкиДругоеИнформатикаИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРиторикаСоциологияСпортСтроительствоТехнологияФизикаФилософияФинансыХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника
|
Эта особенность режиссерского решения была справедливоотмечена критиками как решающая в успехе спектакля. ≪Очев и д н о ,—писал П. Громов,—что успех новой постановки ≪Оптимистической трагедии≫ объясняется, в первую очередь, тем, что Режиссер и актеры нашли в этой пьесе богатый, жизненно сложный Материал для создания полноценных, резко индивидуализированных Образов-характеров и что именно возможность напряженных душевных усилий, необходимых для ≪разгадывания≫ А. В. Л у н а ч а р с к и й . О театре и драматургии, т. 1. М., 1958, с. 691. П. А. М а р к о в. О театре, т. 1. М., 1974, с. 321. Жизненной логики этих характеров, именно внутренняя обоснованность, Правда человеческих судеб при самых причудливых их поворотах и привлекает в этом случае зрителя в театр≫.1 Утверждая роль режиссера в театре, Товстоногов выступает Против режиссерского своеволия, когда оно становится самоцельным. Товстоногову, как большому художнику, свойственна обостренная Чуткость к изменениям в художественной жизни, к тем Процессам, которые происходят в самом близком ему искусстве —в искусстве театра. Товстоногов был одним из тех, кто выступал за утверждение Ведущей роли режиссера, выступал с позиций человека, уверенного, Что только режиссер ведет сегодня театр, что только он определяет сегодня успех. В 1962 году он писал не без раздражения: ≪Надо окончательно договориться о месте режиссера в театре. Режиссера, как и полководца, не выбирают≫.2 Вот какие сопоставления, вот какая категоричность! Через пять лет он предупреждает и прогнозирует: ≪Примат Режиссера стал нынче модным. Появилась тенденция некоего режиссерского ≪самовыявления≫, особенно в спектаклях совсем Молодых и несомненно талантливых режиссеров. Они находят Неожиданные, смелые художественные решения, у них есть определенность Гражданской позиции, и в то же время в их спектаклях Редки яркие сценические портреты, характеры... Это холодные Произведения, подчиненные мысли, не согретые дыханием Большого человеческого чувства. Сегодня это модно. В завтрашнем театре, я уверен, эта мода пройдет≫.3 Власть режиссера должна, по мысли Товстоногова, быть в творческом плане разумно ограничена, вернее, подчинена задаче Сценического выявления замысла драматурга. Это для Него непреложная истина, символ веры. О том, что режиссер обязан идти в ногу с автором, что цель И смысл его работы —воплотить замысел автора, Товстоногов Твердит почти назойливо. Он повторяет эту мысль в статьях, Докладах, на занятиях со студентами и молодыми режиссерами. Когда ему кажется, что он вынужден идти против автора,
|