В том, что, при крайних, полярно противоположных

Позициях действующих лиц, при огромном накале их столкновения,

В ней нет лагерей положительных и отрицательных персонажей,

нет деления людей на хороших и плохих≫,2 существенно

повлияли на режиссерский подход к ≪Варварам≫. Речь

Идет о методе мышления режиссера, который видит в характере

Персонажа источник саморазвития сюжета, средоточие конфликтных

Линий пьесы.

Открытие жизненной темы и способа ее художественного освоения

У большого художника происходит одновременно со слож46

Режиссерская лаборатория Н. П. Охлопкова. 19 июня 1962 г. Стенограмма.

Библиотека ЛО ВТО, № 1794-с.

Г. Т о в с т о н о г о в . О профессии режиссера, с. 39.

ной ≪технологической переоснасткой≫ глубинных механизмов

Его искусства.

Принципиально важное, новое явление в искусстве опирается

На многослойный фундамент, который составляет различные

По значению, но равно необходимые слагаемые, начиная

От философских, эстетических и кончая элементарными вопросами

Организации театрального производства. Между этими полюсами

Лежит та сфера, которую условно можно назвать технологической.

Поэтому важно определить главный ≪инструмент≫

Режиссерского искусства, выделить основной материал режиссерского

Образа спектакля.

Товстоногов неоднократно и убежденно излагал мысль о том,

Что режиссер обязан считаться с природой драматургического

Произведения, что задача режиссера —раскрыть драматурга,

Его замысел, его суть, а не навязывать пьесе тех красок и

Значений, которые противоречат замыслу автора и структуре

Пьесы.

Мысль эта является для него основополагающей. Он утверждал

Ее не только в практической работе над спектаклем, но и

теоретически. В полемике с Охлопковым (≪Открытое письмо

Н. П. Охлопкову≫) 1 мысль о идейно-художественном приоритете

Автора была одной из центральных. Однако Товстоногов вел

Спор не только с позицией Охлопкова, не только с тенденцией

Вольного обращения с авторским замыслом и стилем, достаточно

В то время привлекательной и распространенной, но и

С той тенденцией, которая принижала роль режиссера до уровня

Разводящего. Отрицая позицию Охлопкова и не принимая сторону

≪безобразного≫ (по выражению А. Д. Попова) искусства,

Следовало предложить свою творческую программу.

Товстоногов никогда не отрекался от основных принципов

Учения Станиславского, никогда, даже в самые трудные для системы

Годы, не искал иной веры, но при этом он выступал как

Истинный последователь, который развивает принципы учения,

А не пытается вывести из учения формулы, применимые на все